一、要小心翼翼地接近辉煌（论文文献综述）
黄孝阳,陶林[1]（2021）在《队伍（长篇小说连载·四）》文中研究表明第五十九章连环劫1"当年,乱世,天地修罗场,兄弟可以反目,手足可以相残,朋友可以变成敌人,敌人也可能变成朋友,你杀我,我杀你,也分不清什么是非。那时候,我实在太年轻了,十九岁,懵懂无知,被卷入杀戮当中。""那么到底是谁在杀谁?""清党运动,你说杀谁?无论国共,不跟老蒋的人,都要被杀。你姐姐救过我一命,也救过吕天平一命。十三年过去,我继续帮你和吕天平做事,天注定。"
吴琼[2]（2021）在《布鲁克纳纪念碑式的宗教情怀 ——以《第七交响曲》为例》文中研究指明
张榕[3]（2021）在《李斯特钢琴改编曲《弄臣》艺术特征及演奏分析》文中研究表明
池莉[4]（2019）在《大树小虫》文中进行了进一步梳理第一章人物表以及人物表情的关键表述1.俞思语俞思语足月出生。分娩之前医院找了熟人,不料还是呛到羊水吸入胎粪,出生时没了呼吸,窒息十分钟,住进重症监护室。都以为她不行了,傍晚她却有了自主呼吸。次日又发烧、呕吐、四肢僵硬、哭声拉直,医生下了病危通知。从那时起直至今天,俞思语支气管与肺,都相当脆弱,只要伤风感冒,必久咳不愈,有时还会咯血,粉红色带泡沫痰那种,多年查无因,中西医皆难治愈,对空气要求高,易气短,常需深呼吸。
李泊潭[5]（2019）在《形式·力·情感 ——书法形式与情感表现论》文中研究指明书法形式与书家情感在书法理论和创作实践中具有重要的地位和作用。本文主要运用格式塔心理学和情绪心理学的相关成果,来解释书法形式为什么可以表达书家情感,书家情感如何影响书法形式生成的根本原因。全文第一章梳理对于书法抒情思想具有重要影响的传统观念。第二章逐层论述书法形式表达情感的原理。首先辨析传统书法抒情理论的局限以及格式塔心理学在解释形式与情感关系上的优越性。其次抽绎出形式可以表达情感的核心因素是:具有倾向性的力。再次,论证格式塔心理学在书法领域中的适用性问题。最后论证书法形式因素（笔法、字法、章法、墨法）中都包含有可以表达情感的核心要素:具有倾向的力。该结论作为后文讨论形式与情感关系的依据。第三章从创作角度,运用情绪心理学相关理论,结合传统哲学和美学中有关于情感的认识,提出书法创作情感启动的两种基本模式。辨析创作理论中“心”和“手”的主要内容,情感打破心手隔阂的两种方式:忘情和激情,并辨析两者特点与异同。第四章从欣赏角度,论述五种书体的形式因素表达情感状态的异同,探究狂草中情感改变形式的现象。最后以实例说明不同的形式因素对于风格的影响。第五章以情感的不同状态为依据,将书法创作模式分为四种。四种创作模式是情感状态和形式表现的统一。
谢智飞[6]（2019）在《美丽与哀愁(中篇小说)》文中提出风之声笔墨落在纸上一刹那,我舒了一口气。正好有风吹过,拂得门帘发出轻微之声。我算得上一个奇物。我的灵魂与身体,有着距离,有时候远,有时候近。常常,我认为自己应该在某个未知星球上,长着一双翅膀,飞过无尽的火焰与寒冰;实际上,我身子困在地球上一个偏僻的角落。未出意外,困住一生。我知道,身体是灵魂的载体,没有这个物件,灵魂无处安放。可我还是不甘心。大学毕业时,我二十岁刚过,拎着空空的行
栗璐璐[7]（2018）在《纪录片深度访谈过程中的主观介入 ——以纪录片《辉煌故事》的创作为例》文中指出纪录片以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现。在纪录片拍摄中,介入作为一种手段,是一种美学观念在作品中的延伸体现,纪录片的创作是一个不可能完全排除主观介入的过程,那么如何把握主观介入的度,如何在采访的过程中平衡纪录片的客观性和主观介入,如何能使主观介入发挥其最大的力量来展现影片的同时又不会影响到纪录片的客观性以及真实性,在把握这一平衡的基础上,如何运用采访的技巧,更多更深的挖掘想要获得的信息,是笔者在此次创作过程中想要探寻的问题。本文立足于纪录片《辉煌故事》的实践创作,探究纪录片深度访谈中的主观介入这一问题,针对创作过程中所遇到的业务问题进行总结与分析。纪录片选择“代购”这一具有明显时代特征的群体,以在泰国代购一条街HUAYKWANG街的中国代购们的真实经历和从业感悟为主题,以日常镜头跟拍和深度采访两部分内容构成片子的主体,向大家展示代购“这么近那么远”的背后。该报告前两部分主要就片子的创作思路、影片主要内容、创作设计等方面详细展示了影片各方面的内容,第三部分则是在实践创作的基础上,对“纪录片客观性与深度采访主观介入之间的平衡”这一业务问题的总结与思考。
东润[8]（2018）在《周建灿式悲剧缘何发生?》文中研究说明在宏观调控政策面前,在产业市场的门槛面前,在同样的政策背景下,民营企业要小心翼翼,非请莫入。相对于有"政治保障"的国企,民企一旦战略上犯错,可能很难翻盘5月1日,浙江金盾风机股份有限公司发布公告,对前董事长周建灿坠楼死亡后遗留下的一系列问题做出说明。公告称,周建灿控制的金盾集团及相关企业已进入破产程序。金盾集团及相关企业的自查结果显示,周建灿、金盾集团及相关企业涉及的债务总额约为98.99亿元,其中金盾
长江[9]（2018）在《天开海岳——走近港珠澳大桥》文中研究指明直到有一天,我脑子里突然冒出这样的一溜小字——伶仃洋上神奇的脚印,我要写一写中国人,写一群建桥人——一群港珠澳大桥的建桥人,这冲动才变得十分明确,难舍难弃。其实,茫茫大海,谁能把"脚印"留在水面?不可能!不可思议!但,就是这渺小与倔强、浩渺与宏阔、人与自然的反差呈现在一个取景框里,那风景才由"伟大"渐渐透出两个震撼力更大的字——"可怕"。仔细质疑:港珠澳大桥,这是座什么桥?看介绍,它拥有1100个亿的巨额投资,于
弗朗西斯·哈斯克尔,王霖[10]（2014）在《赫伊津哈与弗莱芒文艺复兴》文中认为一1919年,当时很多喜欢猜想历史的人都在说:视觉艺术中的主要变化能够为更重大的变革提供有益线索,这些变革很快就会在人类活动的其他领域得到验证。就在这一年,荷兰历史学家约翰·赫伊津哈[Johan Huizinga]出版了一部着作。5年后,此书被译成英文,题为《中世纪的衰落》[The Waning of the Middle Ages]。在这本书中,他认为艺术上一个醒目的创造——扬·凡·艾克及其追随者把"现实主义"引入了15世纪的弗莱芒艺术——并未得到正确的解释。像根特祭坛画这类作品,并非预示了一个新社会的诞生,而应被看作一个迟暮文明的回光返照。在证实这一看法,及对其深意继续进行沉思的过程中,赫伊津哈就艺术与历史想象的关系提出了很多简短、轻松而又深刻的问题。（就我所知）其中只有少数几个问题得到了分析和应有的关注。赫伊津哈对本书所讨论的主旨贡献非凡,是本书提到的最后一位伟大历史学家,只有先花点篇幅了解一下他所研究的问题的背景,我们才可能明白这些贡献的内容和性质。
二、要小心翼翼地接近辉煌（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、要小心翼翼地接近辉煌（论文提纲范文）
（1）队伍（长篇小说连载·四）（论文提纲范文）
| 第五十九章连环劫 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第六十章孽世缘 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第六十一章解甲去 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第六十二章故人来 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第六十三章扬义旗 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第六十四章三岔口 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第六十五章惊天雷 |
| 第六十六章大江流 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第三部至暗黎明 |
| 第六十七章吴家桥 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第六十八章乱象生 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第六十九章争许庄 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第七十章饮间道 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第七十一章都天会 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第七十二章末世城 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第七十三章弦上箭 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第七十四章阴阳间 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第七十五章事变起 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第七十六章新生活 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第七十七章战郭店 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第七十八章绿柳情 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第七十九章断皇桥 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第八十章背叛者 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第八十一章隐身人 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
（4）大树小虫（论文提纲范文）
| 第一章人物表以及人物表情的关键表述 |
| 1.俞思语 |
| 2.钟鑫涛 |
| 3.钟欣婷 |
| 4.格瑞丝 |
| 5.钟永胜 |
| 6.高红 |
| 7.俞亚洲任菲菲 |
| 8.俞爷爷俞奶奶 |
| 第二章故事只是男女主角2015年度实施造人计划始末 |
| 1.2015年1月没怀上 |
| 2.2015年2月没怀上 |
| 3.2015年3月没怀上 |
| 4.2015年4月没怀上 |
| 5.2015年5月没怀上 |
| 6.2015年6月没怀上 |
| 7.2015年7月没怀上 |
| 8.2015年8月没怀上 |
| 9.2015年9月没怀上 |
| 10.2015年10月没怀上 |
| 11.2015年11月没怀上 |
| 12.2015年12月真相大白 |
（5）形式·力·情感 ——书法形式与情感表现论（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘起 |
| 二、立论依据 |
| 三、研究现状 |
| 四、本文主要内容 |
| 五、研究目的和意义 |
| 六、研究方法和手段 |
| 第一章 传统情感观念及审美演变 |
| 第一节 儒家“节情”观 |
| 一、孔子对情的态度 |
| 二、孟子对情的态度 |
| 第二节 道家“无情”观 |
| 一、老子对情的态度 |
| 二、庄子对情的态度 |
| 第三节 屈骚“狂情”观 |
| 第四节 佛教“去情”观 |
| 第二章 书法形式与情感表现的中介：力 |
| 第一节 书法形式概念的内涵 |
| 一、梳辨书法“形式”概念的必要性 |
| 二、书法“形式”是不断变化的历时性范畴 |
| 三、代表性形式观念简述 |
| 第二节 传统书法情感理论特点及阐释空间 |
| 一、传统书法情感理论的特点 |
| 二、传统书法情感理论的阐释空间 |
| 第三节 书法形式表现情感的现代心理学阐释 |
| 一、代表性情感表现理论及其局限 |
| 二、格式塔心理学情感理论：“力”生“情” |
| 三、格式塔心理学在书法表情论中的适用性 |
| 第四节 书法形式因素中的力 |
| 一、笔法是力的作用 |
| 二、字法是力的架构关系 |
| 三、墨法体现轻重、引斥、进退诸力 |
| 四、章法是力群节奏化呈现 |
| 第三章 书法创作中情感影响形式生成 |
| 第一节 影响书法形式生成的四个维度 |
| 第二节 情感的定义、内涵与核心要素 |
| 一、西方情绪理论的发展与情绪的定义、核心内容 |
| 二、中国传统情感观念 |
| 第三节 书法情感生成原理与启动模式 |
| 一、书法情感生成基本原理 |
| 二、书法情感启动两种模式 |
| 第四节 书法情感在创作中的作用 |
| 一、创作论中“心”的含义 |
| 二、创作论中“手”的内容 |
| 三、心手关系 |
| 四、书法情感打破心手隔阂 |
| 第四章 书法欣赏中形式表现情感 |
| 第一节 五体书情感表现方式 |
| 一、笔法相异致五体书表情不同 |
| 二、字法相异致五体书表情不同 |
| 三、章法相异致五体书表情不同 |
| 四、墨法相异致五体书表情不同 |
| 第二节 形式表现情感的极致——狂草 |
| 一、狂草创作状态特点 |
| 二、狂草创作形式特点 |
| 三、狂草“形”省“情”存的视觉心理依据 |
| 四、狂草“情使形变”现象 |
| 第三节 书法形式与风格 |
| 一、传统书法风格理论的主体性与客体性 |
| 二、形式对于书法风格的影响 |
| 第五章 形式与情感的统一：书法创作模式举隅 |
| 第一节 “中和”式创作模式 |
| 一、“中和”观念渊源及内涵要求 |
| 二、“中和”创作模式的形式及情感特点 |
| 第二节 “狂狷”式创作模式 |
| 一、“狂狷”观念的审美内涵 |
| 二、“狂狷”创作模式的形式及情感特点 |
| 第三节 “以理御情”式创作模式 |
| 一、理学之“以理御情”创作模式 |
| 二、形式规律之“以理御情”创作模式 |
| 第四节 “无情”式创作模式 |
| 一、道家“无情”观对创作形式的影响 |
| 二、佛教“去情”观对创作形式的影响 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 在校期间成果 |
| 致谢 |
（7）纪录片深度访谈过程中的主观介入 ——以纪录片《辉煌故事》的创作为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一部分 策划方案 |
| 一、选题缘由 |
| 二、同类作品综述 |
| 三、创作设计 |
| 四、作品架构 |
| 第二部分 、专业作品：纪录片《辉煌故事》 |
| 一、纪录片内容阐述 |
| 【路口的彷徨】 |
| 【苦乐参半】 |
| 【乱象丛生】 |
| 【前路】 |
| 第三部分 业务分析 |
| 一、业务问题的提出 |
| 二、相关文献综述 |
| 三、业务探索与实践 |
| 四、理论总结与思考 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
（8）周建灿式悲剧缘何发生?（论文提纲范文）
| 曾经也有过“神来之笔” |
| 不是任何机遇都要“抢抓” |
| 颠覆性陷阱不能轻易落入 |
（9）天开海岳——走近港珠澳大桥（论文提纲范文）
| 一、凶险的“5·2之夜” |
| 二、中国人不是“吃饱了撑的”? |
| 三、能当“逃兵”你也逃了? |
| 四、120年怎么承诺? |
| 1. 大桥要能够抵抗120年内可能出现的自然灾害等意外, 如8级地震, 16级台风; |
| 2. 大桥应可以应对120年海水、大气对大桥结构的侵蚀, 并保证其安全性; |
| 3. 大桥可承受120年汽车行驶带来的疲劳损伤, 并继续保持安全。 |
| 五、终于等到他接受采访 |
| 六、创新, 为什么中国不能? |
| 七、有没有“打扰”到海豚? |
| 八、人工岛如何“速成”? |
| 九、“中庸”与“半刚性” |
| 十、基础不牢, 地动山摇! |
四、要小心翼翼地接近辉煌（论文参考文献）
- [1]队伍（长篇小说连载·四）[J]. 黄孝阳,陶林. 作品, 2021(07)
- [2]布鲁克纳纪念碑式的宗教情怀 ——以《第七交响曲》为例[D]. 吴琼. 西北师范大学, 2021
- [3]李斯特钢琴改编曲《弄臣》艺术特征及演奏分析[D]. 张榕. 南京师范大学, 2021
- [4]大树小虫[J]. 池莉. 当代(长篇小说选刊), 2019(06)
- [5]形式·力·情感 ——书法形式与情感表现论[D]. 李泊潭. 南京艺术学院, 2019(01)
- [6]美丽与哀愁(中篇小说)[J]. 谢智飞. 唐山文学, 2019(02)
- [7]纪录片深度访谈过程中的主观介入 ——以纪录片《辉煌故事》的创作为例[D]. 栗璐璐. 西安外国语大学, 2018(03)
- [8]周建灿式悲剧缘何发生?[J]. 东润. 董事会, 2018(05)
- [9]天开海岳——走近港珠澳大桥[J]. 长江. 当代, 2018(03)
- [10]赫伊津哈与弗莱芒文艺复兴[J]. 弗朗西斯·哈斯克尔,王霖. 新美术, 2014(01)