一、鸟的“婚恋”趣谈(论文文献综述)
何文倩[1](2020)在《近现代中国结婚证的设计及创新应用研究》文中认为结婚证作为夫妻婚姻关系的重要凭证,是我国婚俗文化的宝贵结晶。结婚证在社会的发展和更替中呈现着不同的设计面貌。本文以中国的结婚证为研究对象,收集了各个时期的结婚证三百余张,通过文献研究、图像学研究、跨学科研究等方法,分析结婚证从封建社会时期到当下的设计内容。在研究过程中,主要通过将结婚证置入历史大环境中,结合时代的语境和文化特征,对结婚证的图案、文书格式、版式类型、美术字等设计要素进行研究。从图案的选择、文字的编排、思想的传达、审美的偏好等方面,深入挖掘结婚证设计演变的内在因素,充分论证结婚证的设计所包含的独特的文化内涵。最后,将理论与实践相结合,对结婚证中具有丰富寓意的设计元素进行提取,结合现代的设计手法加以创新,并将其应用到婚庆喜品的包装设计中,从而创造出兼具文化内涵和艺术审美的设计作品。本文研究的结论主要有:中国结婚证的设计演变作为一个独特的历史发展景观,不仅从侧面反映出各个时代的婚姻面貌,还体现了国家政策的变化、法律制度的完善、新旧文化的继承与摒弃以及人们的艺术审美倾向;中国结婚证的设计研究对喜品的包装设计实践具有一定的借鉴意义,其设计元素背后的精神寓意和文化内涵具有独特的艺术魅力。
瞿丽莎[2](2020)在《明清笔记小说“发墓”故事研究》文中提出发墓,是构成墓葬文化中的一个小的情节结构,这一情节结构一般在文本中独立存在。发墓,也称之为“发冢”。可以说,一部丧葬史,也是一部发冢史。本文主要探究明清笔记小说中的“发墓”故事情节,对其故事范型进行分类整理论述,并从多个角度对其进行分析,这对于研究明清墓葬文化内涵及其文人的文化心理都有一定的意义。全文主要分为四个部分,分别讨论“发墓”故事的分类与分布,对其相关文献进行梳理、及其“发墓”故事的多维分类、“发墓”故事的虚实空间构造、及其“发墓”故事的文化意蕴。力求对明清笔记小说中所涉及的“发墓”故事情节及其相关内容进行深入且客观的研究。绪论部分主要从研究缘起、对象、现状、方法及意义来论述。第一章论述明清笔记小说中的“发墓”故事概述。这一章节是极其重要的,对于明清笔记小说文献的梳理,能更有效地对全文进行论述。明清笔记小说数量颇多,所涉及的内容也不一样,也就导致了发墓故事的分类亦是存在多样化的,但有些故事内容情节大体是相似的,对此可归为一类,对于这样的分类,笔者主要分为两大类:有意发墓与无意发墓。为了使读者更加了解到笔者所做的这一研究,对此,在梳理文献的过程中,也进行了较为细致的分类,如:发墓二葬、发墓复生、发墓取材、发墓取财、发墓求雨、误发墓、发墓受报、发墓奸尸、发墓报仇等内容。第二章论述明清笔记小说“发墓”故事的情节范型。此章节主要从:“发墓动机”、“发墓复生”、“发墓受报”、“防发墓措施”这四个叙事情节范型来进行分类探讨,结合文本内容,又将其细致分为多种叙事情节,以此来考察发墓故事的研究价值及其意义所在,并结合明清社会现实、社会制度来进一步、更深入地去分析这些叙事情节。第三章论述明清笔记小说“发墓”故事的虚实空间构造。此章节主要从三个方面进行论述,通过梳理中国古人的冥界观念,对古人关于“鬼”的认识有了一个认识之后,再来论述明清两代关于鬼神的观念。从而进行论述关于发墓故事中所构造出来的虚实世界,对古人的一个空间概念也有了一定程度的了解。第四章论述明清笔记小说“发墓”故事的文化意蕴。此一章节主要是对明清社会生活的一个补充,让读者更能准确清晰地了解明清社会。作为明清笔记小说,其文化因素、文化特质都带有一定的社会因素在里面。主要从:发墓与文化信仰、发墓与民俗生活、发墓与民俗观念三大方面来进行论述。对其中所涉及的儒释道、“人神”“鬼神”信仰,世界观、道德观、社会人生观都有一定的论述。
张承志[3](2020)在《新文学闯将 ——刘半农论》文中指出作为新文学的闯将,刘半农短暂的一生集新文学家、语言学家、教育家、杂文家、战士、诗人、学者等于一身,是清末民初至五四新文化运动以来的一个代表性人物。在刘半农几近三十年的创作生涯中,其着译内容多是以抨击时弊、启迪昏懵、开拓创新、审视国民性、宣扬人道主义等等为切入点,进而透射出刘半农文学创作的轨迹及思想嬗变的过程。从整个五四时期的一段时间范畴来看,刘半农不仅接受了进化论的有效整合,而且又承接了五四启蒙传统的高昂与激情。尽管这期间的“潜隐”遭到了历史上相关人士的质疑与批评,但是从历史语境和思想诱因上可以发现“权威性”下的覆盖式理解遮蔽了历史差异性的存在和与五四精神延长线上的“共振”,抑或是,历史的错位与距离在原初的意义上更能廓清新文学闯将刘半农的思想个性、认识问题和一些反思中的复合化问题。当时代的误读由歧出、偏至而回归到理性之时,当一种新的学术思路的强光唤醒沉寂已久的资料之时,重新发现历史的微缩细节、个人的心路历程及做出多元反思性的科学研究,必定会使新文学闯将刘半农的价值再次浮出历史地表。本论文试图通过对刘半农的相关着译文献的梳理与探究,来解析他在中国现代文学史、文化史、教育史、学术史、语言学史、考古史上的诸多文学实绩。在回归历史现场的前提下,以理解和同情的姿态进入他的文学世界,从宏观性的视角对他整体的文学实绩进行观照;从境遇与体验、渴念与实践出发,进行作品论和作家论的深入探讨,力图拨云祛障,进而对刘半农的文学思想、创作心理、艺术理念等方面进行剖析,由此来确定新文学闯将刘半农的多样性与丰富性。论文绪论部分对选题的确定与缘起、研究内容与研究思路进行了历史性与宏观性的描述。在此基础之上,梳理和概括出30年代以来国内外的研究现状,进而确定和阐释了新文学闯将刘半农的独特性与价值意义。论文第一章立足于从五四新文化运动的历史角度谈及刘半农由清末民初上海“鸳鸯蝴蝶派”的才子到平民文学家、新文学闯将的转变。其中,借助刘半农的着译作品来分析其与“鸳鸯蝴蝶派”的纠葛与距离;考察其现代通俗小说理念的改良;阐释其平民文学意识的生成以及民间文学的实绩;解读《双簧信》的历史动因、建构与生成。论文第二章以刘半农新诗的开拓为聚焦点。通过五四时期新诗的诞生、论争、理念构想等来论述刘半农新诗的尝试与启蒙审美特征。其中《扬鞭集》与《瓦釜集》的实践、“误读下”的散文诗、争议纷纭的“她”与“它”字等等既包蕴和彰显了五四启蒙命题中的应有之意,又呈现出五四开放性、现代性的特征。论文第三章主要分析刘半农的散文创作和相关理论,并考察刘半农在这一段时期的思想嬗变过程。从加入《新青年》阵营到《语丝》时期是刘半农散文创作的高峰时期。然而,当刘半农获得法国文学博士而归国后,他自己渐渐地进入了“沉潜”阶段,《论语》上的相关杂文似乎在宣告“五四时期的斗士兼文学家”的刘半农“落伍”了,但各中的缘由与事实并非如此。论文第四章主要论述刘半农的着译小说文本。他的着译小说是在五四启蒙视域之下的对现代化国族想象的继承与发扬,具有启发昏懵、融汇中外、传授新知、关注切社会底层百姓的生存状态及批判国民性的丰富意蕴,有利于全面而深刻地对五四时期的社会面相、道德伦理价值及新女性等问题进行深层次的对话与思考。论文第五章主要围绕着刘半农一生的功绩进行客观的阐释与评价,力图复原与说明历史上的一些相关细节。在刘半农的后半段时期,保家爱国的“斗士精神”依旧不减、矢志不渝的“真”与“诚”贯穿于他的全部精神理想与艺术的探索之中、多学科的学术实绩与献身教育的功绩是他与时俱进的一个体现,其文论及身后的评价则可以为全面理解五四提供新的视角和诠释,也具有一定的启示意义。论文的结语指出,对新文学闯将刘半农的作家与作品的探索与研究,毋宁说是以刘半农作为文学的原点而回到五四的历史现场的阐释与反思。
曹晓剑[4](2020)在《小凉山诗人群诗歌创作研究》文中研究表明“小凉山诗人群”是一个以地域命名的诗歌群体,指的是活跃在云南省西北部小凉山地区的诗人群体。该地区是与四川“大凉山”地区相对的一个区域,行政上隶属云南省宁蒗彝族自治县。小凉山地区相对封闭,民族众多,文化特色鲜明。其中,摩梭人(纳西族)和普米人的“走婚”文化尤其独特。小凉山诗人群诗人的诗歌在内容书写上极有特色。首先,他们喜欢书写地方风物和民族文化。以泸沽湖、金沙江为代表的自然风光;以苦荞、土豆为代表的高寒作物;以神话、史诗为代表的民族文化,都是他们写作的对象。他们的诗歌汇聚了众多的地方风物。其次,受独特的民族文化和女性文化影响,小凉山诗人群诗人擅长书写爱情,爱情诗在他们诗歌中占了重要篇幅。由于该地区至今依然流行男不娶女不嫁的“走婚”文化,而这个诗人群中的部分诗人就是这种婚恋文化的体验者,所以他们的爱情诗有一部分就是专门写“走婚”婚恋体验。他们喜欢用兰花一类美好的自然物来喻说爱情。这符合山地民族的生活智慧,也是中国自《诗经》就确立的比兴传统。第三,小凉山诗人群诗人的诗歌体现出了一些共同的精神向度。他们大量书写故乡和土地,有守望乡土的精神情怀;他们在诗歌中表现出了明显的生态意识;他们渴望现代文明和现代生活,但又站在乡土立场批判了现代文明对乡村的负面影响。
黄若然[5](2020)在《中国民间音乐故事的类型分析与文化透视》文中认为文学和音乐自古互渗,民间音乐故事是一条贯连两者的重要通道。作为以音乐事象为主题的散文体叙事作品,它在不同时代、不同地域的民众当中广泛流传。目前我国的音乐文学研究尚需拓展,民间叙事中的音乐内容尤待垦拾。本文通过整理“十部中国民族民间文艺集成志书”省卷本所收录的民间音乐故事,辅以部分县卷本、各类民间文学选集和古籍文献,结合问卷调查、个人访谈和田野调查,力图以故事类型及其结构的研究作为文化透视的基础,对中国民间音乐故事进行内部文本和外部语境的综合探讨。全文共分五章。第一章,从两千余篇音乐故事中按重复情节序列抽取出212个类型,主类含“音乐创制类”“音乐传承类”“音乐表演类”“音乐风俗类”共四种,下设20个系列,分为199个主型和13个亚型。在212个类型中有60个复合类型以因果、并列、条件、转折、递进的逻辑关系而产生顺序连缀、乱序连缀、叠缀或混合连缀的样态。音乐故事和宝物、禁忌、机智人物等其他主题故事的交集形成了叙事母题的异类互融,显出音乐故事的兼容性和独特性。各个故事类型可按故事功能、行动元和符号矩阵析出三重结构,展现出民间音乐故事的本质内涵——音乐是通向新生活的舟楫。由此可导出后四章的研究方向,包括故事的文化意蕴、构建机制和当代应用。第二章,探讨民间音乐故事中的音乐观念,包含音乐认知、音乐审美、音乐伦理和音乐信仰。首先,民众的乐感基于时空形式和想象力,以有限的数字探求音乐的无限,并借助五感的联觉达到听觉与视、味、嗅、触觉的融通。其次,音乐生成了合于人“心”的自然之“象”,依靠“感官宣泄”“超越功利”和“悬置雅俗”的审美体验得以与音声相区别,并通过“疯癫”“知音”和“热闹”回旋出主体间的情感共鸣。再次,音乐沟通的过程中应当尽量发出乐音且避免噪音,这一义务惠及了目的性的欲望和功利,从自发和自觉进往无限的自由追求。最后,音乐作为巫术的媒介,以“乐风孕世”“音乐通天”和“乐人升仙”的途径从信仰载体上升至信仰对象。该章在分析民众音乐观点之余,也隐证着第一章的结论,即音乐是助人从物质到情感、从个体到社会、从功利到义务、从生存到道德过渡的一条舟楫。第三章,阐释民间音乐故事中的主题文化,基于音乐创制、音乐传承、音乐表演和音乐风俗这四大类故事探讨相关活动的运作秩序及意义。从农耕到游牧的创制环境、从帝王到平民的创制人物、从物质到精神的动机,各种多维的创制条件归于民众对音乐的融通性共赏。传承作为一种再创造需遵循社会秩序,这既影响了行业秩序中相互转化的师徒之“义”和同行之“利”,也对表演方式的革新产生促进或制约作用。音乐的传统生成于现场表演的过程中,乐人和听众凭借情感互动而体会音乐之“美”,由彼此会意而敞开关系之“真”,且以情补技地收获现实之“善”。音乐表演既助益也遵循着各地的风俗活动,音乐的异能感为音乐仪式、音乐行规和音乐禁忌平添了权威的力量并强化认同。该章从民间文本剖析我国音乐文化,体现出民众渴望搭乘音乐之舟以通往理想的生活。第四章,分析民间音乐故事的构建机制。在时间和空间、群体和个体、本土和他者的关系中,历史、地域、族群和口承主体是四项主导性的文本生成要素。首先,个人讲述的故事需要与时代或人物的特征相符合,而不同时期的民众对乐人存有主观认知,所以口头叙事、文人书写和史家记录共同构建出层累性的互文记忆。其次,民间音乐故事类型分布于东北、华北、华中、华东、华南、西北、西南共七大圈层,每一类型在不同地区弥散出异文,而文本内部衍生出有别于真实地域情貌的本土想象,展现了空间区隔和地方认同对故事文本的影响。再次,民间音乐故事的地域性伴随着族群性,演化出以英雄制乐为代表的叙事情节,体现着主观塑形的族群记忆。最后,以“唱歌的心”型故事的25篇异文为例,讲述者的性别、阅历和所处环境使口承主体对同类故事进行各异的陈述。音乐故事作为目的由客观素材和主体意识合力铺陈,这解答了第一章引出的问题“民间音乐故事从何而来”。第五章,考察民间音乐故事在城市建设、乐曲创作、义务教育、行业信仰四个层面的实践应用。首先,湖北汉阳区和蔡甸区将“知音”故事打造为城市名片,依托于当地景观记忆而分据市场,促进了民众对知音文化的认知,但制衡关系束缚了双方的发展前景,而突破掣肘且维护稳定的合理方式是共建记忆。其次,童年记忆和故里情怀被谱写出乡愁音乐,齐·宝力高的马头琴曲《苏和的白马》表达了对草原家国的乡愁,在寓教于乐的同时也带动了相关传说的扩展和再造。再次,《伯牙鼓琴》和《月光曲》进入部编版小学课文,通过文本探源以及对安徽宿州瓦坊乡中心学校的问卷调查,可知两篇课文具有通识和伦理两方面的教育意义。最后,音乐产业离不开行业信仰,田公元帅是戏曲界的通行神只,它在闽西一带粘附于口头传说、田公堂庙宇和田公戏偶的互动关系中,衍生出整顿行业秩序和保障艺人权益的戏班组织田公会,至今仍对当地不同唱腔的傀儡戏艺人具有精神规束和交流维系的双重效力。音乐故事作为手段以文化和产业相结合的方式推动了社会的良性发展,这解答了第一章引出的问题“民间音乐故事通往何方”。综上所述,民间音乐故事在文本的内外都表现为一条通向彼岸的舟楫,显示出故事主人公以及现实中的讲述者和听众对于和谐生活的追求。关于音乐故事的各个类型、异文和主题文化均可供深入剖析,而民间故事的涉乐母题也待于搜集补阙。本文仅从故事的类型结构、音乐观念、文化意蕴、构建机制和当代实践这五个方面大致探讨民间音乐故事对于民众生活的意义,为民间故事学和民族音乐学拓宽研究视野并提供相关例证,以此助力于凿通文学研究和音乐学之间的学科壁垒,推进两门学科的交汇繁荣。
董舒心[6](2018)在《汉魏六朝婚恋小说研究》文中研究指明本论文讨论汉魏六朝婚恋小说,正文分为五章,另加两个附录。第一章探讨古典婚恋小说的起源问题。婚恋神话代表了民间故事从源头上对婚恋小说的影响,和婚恋有关的神话传说早在形成阶段就已经蕴含了后世婚恋小说中常见的一些母题。以《汉武故事》《西京杂记》为代表的杂史文学对于婚恋小说的影响主要集中在宫廷美人题材或者说帝王妃子故事上,这是由史书和杂史的内容决定的。杂传文学以《列女传》《孝子传》为代表,它们模塑和反映了汉代的感情观,汉代不提倡男女深情,而是大力倡导专一贞节和孝道至上的封建女德。汉魏情赋、乐府诗与婚恋小说的产生也有关系,因为婚恋主题是宫廷文艺的内容之一,赋体文学、乐府诗、古小说对婚恋主题的表现在不同程度上都受到了宫廷文艺环境的影响,同时这也导致不同文体之间在题材和艺术手法上互相影响。第二章考察以异性人神(仙)之间的邂逅和交往故事为主要内容的“人神恋”小说,将相关文本分为与民间故事相关的小说、仙道小说和文人小说三类进行观照。有相当一部分人神恋小说的文本和母题来源于民间故事,按照民间故事类型的归纳,可以分为天鹅处女型、螺女型、仙窟艳遇型和仙女下凡型故事四类。六朝道教人士创造的仙道小说中有不少人神遇合故事,其中,西王母下凡故事和神女降真故事是具有代表性的两大类型。这一时期和西王母仙话有关的小说众多,有些文本在内容上有明显的承袭痕迹,但寓意又有所不同。而神女降真故事则以《真诰》中的人神遇合故事为代表,在《真诘》中,神女降真用宿命姻缘来诱导凡人向道求真被认为是一种重要有效的启迪手段,并体现出上清派强烈的禁欲倾向。六朝时期还有一部分成于文人之手的人神恋小说,文人作者主体意识对小说的渗透是有过程的,《成公智琼》《杜兰香》等代表了早期文人记录式的人神恋小说;《拾遗记》《洞冥记》作为方士小说和文人小说的混合体,其中的宫廷美人故事呈现出明显的向人神恋转化的倾向;六朝末期文人创作的人神恋小说《稽神异苑》和《八朝神怪录》是第一批纯粹的文人小说,在艺术手法和主旨精神等方面对后世小说都影响重大。汉魏六朝人神恋小说以“女神男人式”占绝大多数,女神主导形成的原因主要有六朝时期民间信仰对女性神只的认识、唐前小说的作者队伍是一个单一性别的男性群体、“神女”文学传统的影响等。第三章讨论汉魏六朝时期的人鬼恋小说,人鬼恋小说可以分为“幽婚小说”和“亡魂小说”两类,前者指至少一方为鬼的婚恋故事,人与鬼或鬼与鬼之间的婚恋行为是“幽婚”小说中必备的要素;而“亡魂”小说中的婚恋行为在主人公生前发生,主人公去世后虽然以亡魂的形式参与生者的生活,但通常没有人鬼婚恋的展开。“幽婚小说”按照男女主人公相遇方式可分为登门自荐型、再续前缘型、路遇入冢型和幽冥邂逅型四类,其中有些作品在艺术上比较成熟,比如《卢充》《王敬伯》等。“亡魂小说”中的人鬼恋故事可以分为亡魂眷恋型、亡魂告别型、亡魂责罚型和亡魂报恩(仇)型,亡魂小说反映了当时人们对魂魄、情性和生命的认识,表现出强烈的生命意识。“死而复生”母题、“人鬼生子”母题和“随葬重现”母题是人鬼恋小说中三个重要母题。“死而复生”母题表现为形体复活和亡魂重返两种形式,前者与房中术和“宝精”思想有关;“人鬼生子”母题具有推进情节发展的文学功能和表达生命意识的文学意义;“随葬重现”母题的产生与汉魏六朝时期盗墓活动的盛行有重要关系,也与古代男女交往方式有关。人鬼恋小说的产生与冥婚民俗、鬼魂信仰和盗墓活动有关,其中女鬼小说多于男鬼小说,原因在于女性的生存状况特别是未婚而卒少女对婚姻的需求、传统阴阳观及“阳精崇拜”心理、作者的男性中心立场等。第四章研究的“人妖恋”小说以“精怪化形为人与凡人婚媾”为基本内容,它分为两种类型:“男妖女人式”和“女妖男人式”。男妖女人式小说可以分为男妖摄妇型、假冒骗情型和惑乱闺门型三类,女性在情欲和感情上受到的压抑是“男妖女人式”小说产生的最主要的原因,但在根本上,男妖小说要反映的不是性爱生活,其主题在于家庭伦理的破裂与寻求秩序的重建。“女妖男人式”人妖恋小说可分为“女妖登门型”和“男人外出型”两类,分别从内外两个方面解释了现实中在男人身上发生的身心及感情异动。人妖恋小说中有些妖精原形非常重要,后来发展成妖怪强宗的狐妖就是在汉魏六朝时期奠定了其“妖媚”的形象特点,而有些不常见的动物如虎、蛟等能进入人妖恋小说之中,主要是受到了佛经文学的影响。人妖恋小说中有些独具的母题,如变形、生子、除魅等。变形母题在汉魏六朝小说中叙述都非常简略,与其说它是一种文学塑造,不如说是一种巫风弥漫时代下的集体潜意识表现更近实质。此时期人妖恋小说中的“生子”母题出现不多,但却十分耐人寻味,其中以妖怪原形为水族的故事居多,这主要是受到了以龙感生神话为代表的水神感生神话的影响。猴妖小说和狐妖小说中的生子母题则反映了魏晋南北朝时期尖锐的民族矛盾和不同民族之间通婚融合的艰难过程。除魅母题则与人妖恋小说的起源直接相关,在巫术思维的影响下,人们将现实社会中的婚恋问题归咎于妖怪作乱,并邀请方士除魅,就产生了人妖恋故事。第五章讨论婚恋双方都是凡人的世俗婚恋小说,按照主角身份分为宫廷婚恋故事、贵族士人婚恋故事和民间男女婚恋故事三类。汉魏六朝宫廷婚恋小说以《汉武故事》《西京杂记》《拾遗记》中的相关故事为代表,这三部也是此一时期最具代表性的杂史小说。以贵族士人婚恋故事为题材的古小说主要集中在六朝志人小说中,以《世说新语》和《妒记》为代表。《世说新语》中的婚恋故事一方面反映了“名士”群体挑战礼教、纯情放任的婚恋态度,另一方面也反映了士族女性在婚姻中地位的提高和局限性。《妒记》以妒妇故事为题材,它的产生有反妒妇的动机和目的。汉魏六朝时期以平民阶层人物为主角的婚恋小说数量比较少,有些叙事甚至不能称之为小说,值得注意的是乐府解题类本事小说和六朝地记文学中的平民婚恋故事等,此时期对平民婚恋生活的反映主要是通过志怪小说实现的,特别是“殉情”母题的艺术表现和精神意蕴都值得挖掘。汉魏六朝婚恋小说产生了不少流传后世的经典题材,比如“王昭君”故事、“赵飞燕”故事、“绿珠”故事、“秦罗敷”故事、“秋胡戏妻”故事等等。这些故事能成为经典,与艺人群体有重要关系,一些婚恋故事正是通过艺人的演绎和传播才得以成为经典的。附录一对作者和成书时间等存在争议的唐前小说集进行了辨析,附录二收录三篇与美人赋相关的论文,因是与婚恋小说的发展有重要关系的三个案例,故专辟一章,附于文末。
陈磊[7](2018)在《《诗经》天文意象研究》文中提出《诗经》作为我国第一部诗歌总集,其巨大的文化价值为世人所公认,“《诗经》学”也成为一门源远流长又包罗万象的学问。在《诗经》诗歌意象的研究中,后世许多学者坚持不懈,力图创新,从多学科交叉研究入手,使动植物等意象研究取得了很大的成就,但天文意象研究还比较薄弱,对此我们还缺乏深刻的认识。故本文拟在前人研究成果的基础上,对《诗经》天文意象作较全面、系统的综合考察,运用文化符号学、民俗学、人类学等多学科多角度的研究方法,深入探讨天文意象在《诗经》中的深刻内涵和对周人生产生活的影响,从而更好地理解周人的情感体验和生命形态。全文除绪论、结语外,由四章组成。第一章对《诗经》天文意象进行概说。首先对意象、天文等相关概念进行界定,为后文奠定基础。其次对《诗经》中涉及天文意象的相关篇目进行整理归类和分析,最后分析天文意象与周人生活的密切关系。从中可看出《诗经》天文意象词汇丰富,扩展了诗歌内容,增强了诗歌语言的表现力。天文意象与周人的生活关系密切,在气候岁时、情感表达等方面为周人提供了认识和表达的渠道。第一章大体作为概说,为下文张本。第二章以《诗经》天文意象作为传情达意的功能符号重点展开论述,整体把握《诗经》天文意象,深入分析和探讨其在不同类型诗歌中体现的不同情感和功能,解读其具有的丰富情感内涵和深刻意蕴。首先分析《诗经》天文意象与婚恋爱情诗的关系,指出天文意象在自由恋爱诗、弃妇诗和反映婚恋生活、婚恋习俗等方面都有不同的体现。其二,分析《诗经》天文意象与怨刺诗的关系,从天文意象与自伤不幸的哀叹、天文意象与讽刺之音,以及天文意象与劝谏之言三个方面展开论述。其三,从祭祀与祈福、对诸侯君子的赞美和对周王的歌颂祝福三个方面展开,探讨天文意象与祭祀赞颂诗之间的微妙关系。其四,分析《诗经》天文意象与征役诗,从天文意象与思妇情怀和天文意象与征夫之思两个角度展开,探讨天文意象与征夫思妇之间的情感联系和深情表达。最后,分析《诗经》天文意象与其他诗歌的关系,从而体现出《诗经》天文意象的多样表达。第三章从《诗经》天文意象作为具有深刻内涵的象征符号来分析天文意象产生的原因。首先追溯上古至西周春秋时期的天文观,从而对周人的天文观有所关照和把握。其次从民俗学、人类学等角度出发,探讨《诗经》天文意象与自然崇拜的关系。最后从巫术的角度进行分析,从而对《诗经》天文意象的产生有更好的理解。第四章论述《诗经》天文意象作为生活体验的生命符号,分析其与周人生命的密切关系。首先分析周人对天文的认识和把握及其对自然的喜恶之情,其次分析周人对天文的理解和运用及其对自然的实践抗争与经验,最后探讨丰富多彩的天文意象与周人的生命形态之间的关系。天文意象作为时间的标识展现了周人的生命情态,作为自然的力量体现了周人的生命伟力,作为自然的馈赠丰富了周人的生命内容。在周人与天文意象的亲密互动中,可看出天人合一的光辉,对后世有重要的借鉴意义。总之,《诗经》是一部伟大的诗歌总集,《诗经》天文意象具有多重意义和价值。
李卓元[8](2018)在《高中古典诗词意象教学研究》文中指出意象是古典诗学中重要的范畴,意象不仅仅是古典诗词中的名物,而是包含了意象思维、意象语言和意象结构的古典诗词的艺术手法,它与高中教学中古典诗词鉴赏的语言修辞、思想情感、意境风格等要素都有密切联系,因此开展古典诗词意象教学有助于将丰富而琐碎的诗词鉴赏知识系统化,从而突出古典诗词教学的重点,突破教学的难点。本文主要探讨如何开展高中古典诗词意象教学的问题。第一章利用文献法和统计法,通过对课程标准、教材、试题中有关意象方面的研究,论证了在高中开展古典诗词意象教学的依据。第二章通过对意象理论和教学案例的分析,探究意象在高中古典诗词教学中的现状,发现目前高中古典诗词意象教学中存在意象内涵界定不清晰、意象分类不符合教学实际和缺乏系统的意象教学策略等问题。第三章是本文的中心,根据教学中存在的问题,提出具体的古典诗词意象教学策略。首先,教师应该从意象内涵、特点出发,由意象把握诗词教学特性,进而通过意象特点开展古典诗词的教学;其次,在开展意象专题课程时应该按照情感划分意象;最后,在指导古典诗词鉴赏时应当以意象为中心,注意语言、意象与意境的关系,引导学生由对意象语言的感知到对诗词意象所蕴含情感的审美感动,再进一步通过意象进入意境,达到生命的感发。
孙璟[9](2016)在《人教版高中语文爱情婚恋题材作品研读与教学探索》文中研究说明中学生正处于身心发展的青春期,对爱情的好奇与向往远远超出了我们的想象,’笔者作为高中语文教师,兼任着班主任的工作,对"早恋"早已是司空见惯的事情,他们模仿着大人的模样,过早地谈情说爱,一个个仿佛"小大人"一般。对于这样的校园现象,中国绝大多数学校都无法根本解决,开设"爱情婚恋课堂"在中学阶段似乎也成为了不可能。笔者认为,对于此类事情,"堵"不如"通",既然无法杜绝,那就尽量利用自身学科优势,光明正大的畅谈爱情。那么,如何在语文教学中实现工具性和人文性的统一,就值得我们研究探讨。爱情是文学,也是人学,对学生的爱情教育也属于人文内容。但是,语文课终究是语文课,不可能成为思想品德课。即便是语文学科存在着其他学科不可比拟的优势,可以更好地渗透人文的魅力,在情境中提高学生的审美,但这种人文滋润,仍然要靠一定的语文素养才能实现。本论文主要分为四分章节论述人教版高中语文爱情婚恋题材作品研读与教学探索。第一章绪论,主要介绍本研究的提出原因、研究现状、研究目的与意义、研究思路与方法和相关文献综述,第二章阐释了人教版和北师大版中学语文教材中爱情婚恋题材作品的结构布局和内容解析。第三章通过研究人教版高中语文爱情婚恋作品的特点与价值,提出阅读教学中的文体意识和知人论世的意识,并以《红楼梦》和《再别康桥》为例详尽分析。第四章围绕高中语文爱情婚恋题材作品在教学中的反思提出相应的策略,帮助学生树立积极爱情观,热爱阅读,热爱生活。
丰杰[10](2015)在《民国文学中的辛亥革命叙事(1912-1949)》文中研究表明民国(1912-1949)这一时间段落,给予了辛亥革命叙事一个完整的意义空间。民国文学的辛亥叙事作品,按其与辛亥革命的时间距离来划分,可分为“在场性”叙述和“历史性”叙述。“在场性”叙述的核心旨归是对作为一场政治运动的辛亥革命进行是非评判,并对民主共和进行理想化的建构。对于“从帝制到共和”这一国家制度的世纪转换,立场不同的文学家建构了全然不同的文学景观。将革命者、清遗民、旁观者、宗教界人士的“证词”综合起来,我们得以看到一个完整的辛亥革命。“在场性”叙述的形式载体,以古体诗歌为主,歌谣、传奇体小说、政论体小说为辅,极具“过渡之时代”的特征。“历史性”叙述承载了更为丰富和深刻的意义内涵。随着时间的不断推移,民国文学家对于辛亥革命的价值和意义有了愈加深入的思考和开掘。以一○年代、二O年代、三○年代作为时间轴,考察辛亥叙事从内容到形式上的演变轨迹,不难发现民国文学辛亥叙事在三个层面上的价值。民国文学的辛亥叙事,从“臣民与国民”的角度,回答了“辛亥革命到底带给了我们什么”的问题。除却那些抽象的政治层面的变化,民国文学家叙述了-场场“小我”的战役。从臣民到国民的跨越,意味着从生理、心理到精神层面的翻天覆地的变化。这一过程伴随着兴奋、艰难与阵痛,构筑着中华民族的现代人格。从这一意义来看,民国文学中的辛亥叙事,实际上将鲁迅式的绝望叙事在某种程度上进行了稀释,令今天的人们对辛亥革命于中国和国人的深刻影响,对于“国民身份”的来之不易有了更具象的认识。作为历史段落存在的辛亥革命,在民国作家的笔下,开启了“革命与城市”的叙事进程。从清末民初的《孽海花》,到一O年代的《广陵潮》、二○年代的《龙套人语》、三○年代的《大波》,明显地呈现出“空间感”的强化。对城市中普通人的辛亥变迁的展示、更为庞杂的人物架构和多线性的情节推进,令辛亥叙事逐渐具备了史诗气质,呈现出了日趋清晰的历史精神。这种历史精神的最终指向是“人”的放大。国人在辛亥革命中得以成长,得以锻造。他们敢于投身历史,敢于表达意愿,敢于发出声音,敢于揭露真相,敢于为真理和民主献身。对这一历史精神的重新确认,是民国文学辛亥叙事的核心指向。民国作家的“革命叙事”,展现了一种浪漫主义精神。一方面,民国文学家塑造了20世纪中国第一批具有“英雄”意义的革命党人形象。陈去病、陆士谔、杨尘因、姚鹓雏、鲁迅、田汉等等文学家于不同时期、不同文体中所描摹的孙中山形象,实证了孙中山之于辛亥革命、之于民国的重要意义。另一方面,其所建构的一些“革命叙事”的基本模式被后来的“中国无产阶级革命文学”所直接沿用,而它内部存在的“人性还原”又与新时期以来的革命书写遥相辉映,精神相接。民国文学的辛亥叙事,是文学家们对辛亥革命精神传统的一种回溯与确立,隆重开启了中国文学“革命叙事”的序幕。综观民国文学的辛亥叙事,我们时刻意识到,对于民国而言,辛亥革命不仅是一个“开启”,也是一种“丧失”。辛亥叙事承载着对不断“丧失”的辛亥传统的缅怀和召唤,承载着对民国“假共和”的深切批判。对于今天的中国而言,反观民国文学的辛亥叙事,其意义不仅在于认识真相,更重要的在于“拾得”。盘点民国文学中的辛亥叙事,是对以往因意识形态规约而忽略的内容进行钩沉,是对百年来辛亥记忆的修正与重建,更是通过其所揭示的辛亥革命的本质和意义,提供当下中国未来发展的启示和借鉴。
二、鸟的“婚恋”趣谈(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、鸟的“婚恋”趣谈(论文提纲范文)
(1)近现代中国结婚证的设计及创新应用研究(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
引言 |
一、论文研究的背景与意义 |
二、论文研究的目的与方法 |
三、论文研究的对象与范围 |
四、论文研究的创新点与难点 |
五、论文研究现状分析 |
第一章 概述 |
第一节 结婚证的概念 |
第二节 结婚证的起源与发展 |
一、结婚证的起源 |
二、结婚证的发展 |
第三节 结婚证的功能与价值 |
一、结婚证的功能 |
二、结婚证的价值 |
第四节 结婚证的设计概貌 |
本章小结 |
第二章 结婚证的图案 |
第一节 清末及以前的结婚证图案 |
一、龙凤图案类 |
二、神话故事类 |
三、人物生活类 |
第二节 民国时期的结婚证图案 |
一、传统婚书图案类 |
二、吉花瑞草类 |
三、祥禽瑞兽类 |
四、政治符号类 |
五、西方图案类 |
第三节 建国初期的结婚证图案 |
一、吉花瑞草类 |
二、祥禽瑞兽类 |
三、政治符号类 |
四、生产建设类 |
第四节 文革时期的结婚证图案 |
一、吉花瑞草类 |
二、祥禽瑞兽类 |
三、政治符号类 |
四、生产建设类 |
五、人民形象类 |
第五节 改革开放后的结婚证图案 |
一、吉花瑞草类 |
二、祥禽瑞兽类 |
三、生产建设类 |
四、政治符号类 |
本章小结 |
第三章 结婚证的版式 |
第一节 结婚证的文书格式 |
一、传统婚书的文书格式 |
二、民国时期结婚证的文书格式 |
三、建国后结婚证的文书格式 |
第二节 结婚证的版式类型 |
一、纯文本型 |
二、图文并茂型 |
第三节 结婚证的版式法则 |
一、对称与均衡 |
二、节奏与韵律 |
三、重复与交错 |
四、比例适度 |
五、多方位空间处理 |
第四节 结婚证的美术字 |
一、结婚证的美术字类型 |
二、结婚证的美术字内容 |
本章小结 |
第四章 结婚证的设计元素在喜品包装设计中的应用 |
第一节 喜品包装设计分析 |
一、喜品包装设计的背景分析 |
二、喜品包装设计的现状分析 |
三、喜品的消费心理及偏好分析 |
第二节 “吾家有喜”喜品包装设计实践 |
一、思路与方法 |
二、提取与设计 |
三、拓展与应用 |
本章小结 |
结语 |
参考文献 |
图录 |
攻读学位期间发表的论文(论着、作品) |
附录 |
致谢 |
(2)明清笔记小说“发墓”故事研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、研究缘起 |
二、研究对象及其概念界定 |
(一)“笔记小说”概念界定 |
(二)“发墓”故事概念界定及其历史源流 |
三、研究现状、方法及意义 |
(一)研究现状 |
(二)研究方法 |
(三)研究意义 |
第一章 明清笔记小说中的“发墓”故事概述 |
第一节 明清笔记小说文献梳理 |
第二节 明清笔记小说“发墓”故事的分类与分布 |
一、明代笔记小说“发墓”故事的分布 |
二、清代笔记小说“发墓”故事的分布 |
三、明清笔记小说的作者简况 |
第三节 明清笔记小说“发墓”故事的文本素材 |
一、发墓小说创作中的“本事”及其研究 |
二、发墓小说作者与素材之关系 |
三、发墓小说中的“当代史事”、“前代史事”及其采择编演 |
小结 |
第二章 明清笔记小说“发墓”故事的情节类型 |
第一节 “发墓动机”类型 |
一、发墓取材 |
二、发墓取财 |
三、盗葬其亲 |
四、发墓二葬 |
第二节 “发墓复生”类型 |
一、“复生”考 |
二、发墓如生 |
三、发墓复生 |
第三节 “发墓受报”类型 |
一、恶报其一:身患恶疾 |
二、恶报其二:于家人子孙不利 |
三、恶报其三:墓室出物伤人 |
第四节 “防发墓措施”类型 |
一、薄葬防盗墓 |
二、强制手段防盗墓 |
小结 |
第三章 明清笔记小说“发墓”故事的虚实空间构造 |
第一节 中国古人的冥界观 |
一、古人对鬼的认识 |
二、古人意识中的“死后世界” |
第二节 “发墓”故事中“虚实”世界 |
一、死者由冥复生所述 |
二、生者由梦入冥所见 |
第三节 “虚实”世界的交界点:冢墓空间 |
一、冢墓之“实”:终结生命、希望、情欲之所在 |
二、冢墓之“虚”:还魂复生、有情人终成眷属之所在 |
小结 |
第四章 明清笔记小说“发墓”故事的文化意蕴 |
第一节 “发墓”故事与文化信仰 |
一、“发墓”故事与儒教 |
二、“发墓”故事与佛教 |
三、“发墓”故事与道教 |
第二节 “发墓”故事与民俗生活 |
一、“发墓”故事中体现出来的民间丧葬习俗观念 |
二、“发墓”故事为文学创作提供了源泉 |
第三节 “发墓”故事与民俗观念 |
一、从“发墓复生”来看民间的世界观 |
二、从“发墓受报”来看民间的道德观 |
三、从“发墓取财”“盗葬其亲”来看民间的术数观 |
四、从“发墓归葬”来看民间的社会人生观 |
小结 |
结语 |
参考文献 |
攻读学位期间发表的学术论文与研究成果 |
致谢 |
(3)新文学闯将 ——刘半农论(论文提纲范文)
中文摘要 |
abstract |
绪论 |
一、选题的确立与缘起 |
二、研究内容与研究思路 |
三、文献研究综述 |
第一章 从才子到闯将:跳出“鸳蝴派”与骂倒王敬轩们的双簧信 |
第一节 刘半农与“鸳鸯蝴蝶派”的距离 |
第二节 现代通俗小说创作理念的改良 |
第三节 平民的启示与“平民文学”的生成 |
第四节 文学革命中的无畏斗士:从《双簧信》说起 |
第二章 新诗之开拓 |
第一节 “不可无一,不能有二”:刘半农的新诗理念与创新 |
第二节 《瓦釜集》、《扬鞭集》的实践 |
第三节 “误读”下的散文诗 |
第四节 浮出历史地表的“她”与“它” |
第三章 “跑入与落伍”:以散文创作和理论为中心 |
第一节 现代散文的界说:启蒙、批判与审美 |
第二节 投入《新青年》的阵营与散文“杂感”的凸显 |
第三节 “斗士的重现”:《语丝》时期批判的再延续 |
第四节 《论语》时期的“潜隐与疏离” |
第五节 从传统到现代:刘半农散文“体制”的建构 |
第四章 启蒙视域下的着译小说文本 |
第一节 文学、历史与荒诞的启蒙建构 |
第二节 穷人命运的思考与国民性批判 |
第三节 现代民族国家的想象与认同 |
第四节 新女性形象的塑造 |
第五章 新文化视野中的历史考察与定位 |
第一节 刚劲操守者的批判与呐喊 |
第二节 “我手写我口”:矢志不移的“真”与“诚” |
第三节 博才多艺的学教生涯 |
第四节 叫我如何不想“他”:30年代以来的毁誉褒贬 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
附录一 :刘半农研究和纪念文献辑要 |
附录二 :刘半农的发表在《世界日报·副刊》(1926-1933 年)及其相关栏目上的小说、杂文、译诗、民歌 |
附录三 :刘半农发表在《人间世》(1934 年)上的杂文、诗歌 |
附录四 :刘半农发表在《北京大学日刊》和《北京大学月刊》(1918-1925 年)上的信函、杂文及其他 |
作者简介及攻读博士学位期间所取得的科研成果 |
后记 |
(4)小凉山诗人群诗歌创作研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、选题缘由 |
二、研究综述 |
三、研究方法 |
第一章 小凉山诗人群诗歌的地方性知识书写 |
第一节 小凉山风物书写 |
一、小凉山自然风景书写 |
二、小凉山粮食作物书写 |
第二节 小凉山民族文化书写 |
一、神话与传说的符号书写 |
二、图腾崇拜的印记 |
三、仪式的书写 |
第二章 小凉山诗人群诗歌的爱情书写 |
第一节 传统爱情的诗意书写 |
第二节 “走婚”文化的独特书写 |
第三节 自然物喻说下的爱情诗歌 |
第三章 小凉山诗歌的精神向度 |
第一节 守望乡土 |
一、对故乡情感的表达 |
二、对民族文化的坚守 |
第二节 清晰的生态意识 |
第三节 现代性的批判 |
结语 |
参考文献 |
攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 |
致谢 |
(5)中国民间音乐故事的类型分析与文化透视(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
绪论 |
一、研究对象的界定 |
二、研究现状和意义 |
三、研究方法及目的 |
第一章 民间音乐故事的类型概况 |
第一节 音乐故事的类型简目 |
一、音乐创制类 |
二、音乐传承类 |
三、音乐表演类 |
四、音乐风俗类 |
第二节 复合类型的连缀规则 |
一、连缀结构的四种形态 |
二、连缀形态的逻辑关系 |
三、连缀组频和类型属性 |
第三节 叙事母题的异类融合 |
一、宝物与妙音 |
二、禁忌与沉默 |
三、乐人与智者 |
第四节 故事类型的三维结构 |
一、功能、行动元和符号矩阵 |
二、212个型式结构 |
三、结构的意义 |
第二章 民间音乐故事中的音乐观念 |
第一节 音乐认知:乐感的要素 |
一、时空:感官的形式 |
二、数字:有限代无限 |
三、联觉:五感的相通 |
第二节 音乐审美:情感的复调 |
一、心象:人化的自然 |
二、悲欢:合情的奏听 |
三、共鸣:主体间对话 |
第三节 音乐伦理:理欲的扬弃 |
一、自发:为人欲而音乐 |
二、自觉:为社会而音乐 |
三、自由:为音乐而音乐 |
第四节 音乐信仰:神圣的话语 |
一、孕世:乐风贯生息 |
二、通天:天道和天意 |
三、升仙:乘乐往永生 |
第三章 民间音乐故事的文化阐释 |
第一节 音乐创制:多维的融通 |
一、创制环境:农耕与游牧 |
二、创制人物:乐者无贵贱 |
三、创制动机:生存与生活 |
四、创制结果:乐归于民众 |
第二节 音乐传承:变动的秩序 |
一、行业秩序:师徒义与同行利 |
二、表演秩序:守正统和翻花样 |
三、社会秩序:天下平与美名扬 |
第三节 音乐表演:真与善归美 |
一、真:以情达意 |
二、善:由情生益 |
三、美:唯情而已 |
第四节 音乐风俗:权力的声麦 |
一、认同:权力的话语 |
二、权力:歌颂的对象 |
三、音乐:至高的权柄 |
第四章 民间音乐故事的构建机制 |
第一节 乐人形象的互文层累 |
一、乐人形象的四重阶段 |
二、乐人形象的互文叙事 |
三、乐人形象的历时层累 |
第二节 空间区隔与地方认同 |
一、故事类型的分布圈层 |
二、故事异文的空间弥散 |
三、故事情节的地方想象 |
第三节 英雄制乐与族群塑形 |
一、族群英雄的分工制乐 |
二、族群分界与英雄选择 |
三、族群形象的音乐基调 |
第四节 口承主体的表演视域 |
一、讲述者的性别分界 |
二、讲述者的个人阅历 |
三、讲述者的地域视角 |
第五章 民间音乐故事的转化应用 |
第一节 知音名片:故里之争与记忆重构 |
一、知音景观的记忆再造 |
二、品牌博弈的记忆分据 |
三、制衡发展与记忆共建 |
第二节 乡愁作曲:齐·宝力高与《苏和的白马》 |
一、草原家国:乡愁的过去式 |
二、曲式结构:乡愁的现在式 |
三、现场互动:乡愁的进行式 |
四、传统再造:乡愁的未来式 |
第三节 寓教于乐:《伯牙鼓琴》和《月光曲》的教学实践 |
一、民与士:课文的来源 |
二、古和今:教学的策略 |
三、学与乐:问卷的分析 |
四、伪与诚:社会的反响 |
第四节 行会凝聚:闽西傀儡戏的田公信俗 |
一、两派唱腔的田公传说 |
二、庙宇戏偶的互文叙事 |
三、田公会及行业规约 |
四、诞辰仪式与行会共融 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
附录一 民间音乐故事类型(212个) |
一、音乐创制类(1-4系列) |
二、音乐传承类(5-8系列) |
三、音乐表演类(9-17系列) |
四、音乐风俗类(18-20系列) |
附录二 《伯牙鼓琴》和《月光曲》教学调查问卷 |
致谢 |
在学期间的学术成果 |
(6)汉魏六朝婚恋小说研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
绪论 |
一 研究对象 |
二 研究现状 |
三 研究方法 |
四 研究思路和创新点 |
第一章 古典婚恋小说的孕育和产生 |
第一节 神话传说与婚恋小说(上) |
一 牵牛织女神话 |
二 禹娶涂山女神话 |
三 伏羲女娲神话 |
四 嫦娥奔月神话 |
第二节 神话传说与婚恋小说(下) |
一 感生神话 |
二 “神女”神话 |
第三节 先秦两汉杂史文学与婚恋小说 |
一 《汲冢琐语》和《穆天子传》 |
二 汉代杂史文学中的婚恋故事 |
三 《西京杂记》《汉武故事》和宫廷爱情故事 |
第四节 汉代杂传文学与婚恋小说 |
一 《列女传》《列士传》《孝子传》的文体性质 |
二 《列女传》《孝子传》与汉代的感情观 |
第五节 汉魏“情赋”、汉乐府与婚恋小说 |
一 汉魏“情赋”与婚恋小说的关系 |
二 汉魏乐府诗与婚恋小说 |
三 “谈情说爱”的宫廷文艺环境 |
第二章 汉魏六朝人神恋小说研究 |
第一节 民间故事与人神恋小说 |
一 天鹅处女型故事 |
二 螺女型故事 |
三 仙窟艳遇型故事 |
四 仙女下凡型故事 |
第二节 六朝仙道小说中的人神恋 |
一 六朝小说中的西王母叙事 |
二 《真诰》中的人神之恋 |
第三节 六朝文人小说中的人神恋 |
一 文人记录式的人神恋小说 |
二 宫廷美人题材的人神恋转化 |
三 六朝末期文人创作的人神恋小说 |
第四节 六朝人神恋小说中女神主导局面形成的原因 |
一 六朝时的女神崇拜 |
二 小说作者的男性本位 |
三 “神女”文学意象的形成和影响 |
第三章 汉魏六朝人鬼恋小说研究 |
第一节 人鬼恋小说中的“幽婚”小说 |
一 女鬼自荐型 |
二 再续前缘型 |
三 路遇入冢型 |
四 幽冥邂逅型 |
第二节 人鬼恋小说中的“亡魂”小说 |
一 人鬼恋“亡魂”小说的类型 |
二 人鬼恋“亡魂”小说的意义 |
第三节 人鬼恋小说中的重要母题 |
一 “死而复生”母题 |
二 “人鬼生子”母题 |
三 “随葬重现”母题 |
第四节 人鬼恋小说及女鬼导向的成因 |
一 人鬼恋小说产生的缘由 |
二 人鬼恋小说中女鬼导向形成的原因 |
第四章 汉魏六朝人妖恋小说研究 |
第一节 人妖恋小说的两种模式和内涵(上) ——“男妖女人式”人妖恋小说 |
一 男妖摄妇型 |
二 假冒骗情型 |
三 惑乱闺门型 |
第二节 人妖恋小说的两种模式和内涵(下) ——“女妖男人式”人妖恋小说 |
一 “女妖男人式”人妖恋小说的故事类型 |
二 “女妖男人式”小说的特点和发展轨迹 |
三 人妖恋小说中妖怪原形的性别分配 |
第三节 人妖恋小说中的重要妖精类型 |
一 人妖恋小说中的狐狸精 |
二 人妖恋小说中的虎妖 |
三 人妖恋中的龙与蛟妖、蛇妖 |
第四节 人妖恋小说中的重要母题 |
一 人妖恋小说中的变形母题 |
二 人妖恋小说中的“生子”母题 |
第五章 汉魏六朝世俗婚恋小说研究 |
第一节 汉魏六朝宫廷婚恋小说 |
一 《汉武故事》:政治渗透与神异化的凸显 |
二 《西京杂记》:容貌才能等具体细节的补充 |
三 《拾遗记》:接近传奇的小说体式和幻化色彩 |
四 六朝志怪、志人小说和地记中的宫廷婚恋故事 |
第二节 汉魏六朝贵族士人婚恋小说 |
一 《世说新语》中的婚恋故事 |
二 虞通之《妒记》和六朝士族婚姻中的嫉妒故事 |
第三节 汉魏六朝平民婚恋故事书写 |
一 乐府解题类本事小说 |
二 六朝地记文学中的平民婚恋故事 |
三 六朝志怪小说对平民婚恋生活的侧面反映 |
四 六朝平民婚恋故事中的“殉情”母题 |
第四节 汉魏六朝经典婚恋故事的产生和传播 |
一 “王昭君”故事 |
二 “绿珠”故事 |
三 “采桑女”故事 |
余论: 从汉魏六朝婚恋小说到唐传奇中的婚恋小说 |
附录一: 汉魏六朝小说疑目辩证 |
第一节 《神异经》考辨 |
第二节 《西京杂记》的作者和成书 |
第三节 《汉武故事》的成书年代 |
第四节 《汉武帝内传》《海内十洲记》考辨——《五岳真形序论》与《汉武帝内传》《海内十洲记》之成书 |
第五节 《洞冥记》《拾遗记》成书辨析 |
第六节《述异记》考辨 |
附录二: 汉魏美人赋与婚恋小说之关系 |
第一节 “巫山神女”故事原型新探 |
一 《高唐赋》产生于汉代 |
二 “巫山神女”原型旧说驳论 |
三 楚之云梦非高禖祭典之所 |
四 《高唐赋》主旨和“巫山神女”的现实原型 |
第二节 汉魏“情赋”考论 |
一 “闲情赋”谱系 |
二 “神女赋”谱系 |
三 “好色赋”谱系 |
第三节 论“感甄”故事的产生 |
一 “感甄”故事定型的时间 |
二 甄后形象的神异化 |
三 “感甄”故事情节来源 |
四 “感甄”故事和唐人的“期待视野” |
参考文献 |
后记 |
攻读学位期间的科研成果 |
学位论文评阅及答辩情况表 |
(7)《诗经》天文意象研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、选题缘由和研究意义 |
二、研究现状及文献综述 |
三、研究内容与方法 |
第一章 《诗经》天文意象概说 |
第一节 相关概念界定 |
第二节 《诗经》天文意象篇目统计分析 |
一、天文地文,意趣横生 |
二、观象授时,天人合一 |
第二章 《诗经》天文意象作为传情达意的功能符号 |
第一节 《诗经》天文意象与婚恋爱情诗 |
一、自由恋爱诗中的天文意象 |
二、夫妻生活中的天文意象 |
三、弃妇诗中的天文意象 |
四、天文意象与婚恋习俗 |
第二节 《诗经》天文意象与怨刺诗 |
一、天文意象与自伤不幸的悲叹 |
二、天文意象与讽刺之音 |
三、天文意象与劝谏之言 |
第三节 《诗经》天文意象与祭祀赞颂诗 |
一、祭祀与祈福 |
二、对诸侯君子的赞美 |
三、对周王的歌颂祝福 |
第四节 《诗经》天文意象与征役诗 |
一、天文意象与思妇情怀 |
二、天文意象与征夫之思 |
第五节 《诗经》天文意象与其他诗歌 |
第三章 《诗经》天文意象作为具有深刻内涵的象征符号 |
第一节 《诗经》天文意象与神秘崇拜 |
一、上古至西周春秋时期的天文观 |
二、自然崇拜 |
第二节 《诗经》天文意象与巫术 |
第四章 《诗经》天文意象作为生活体验的生命符号 |
第一节 周人对天文的认识和把握及其对天文的喜恶 |
一、周人对天文的认识和把握 |
二、周人对天文的喜爱之情 |
三、周人对天文的憎恶之情 |
第二节 周人对天文的理解运用及其实践抗争与经验 |
一、观测星象掌握气候和岁时 |
二、作出时与不时的价值判断 |
第三节 丰富多彩的天文意象与周人的生命形态 |
一、天文意象作为时间的标识展现周人的生命情态 |
二、天文意象作为自然的力量体现周人的生命伟力 |
三、天文意象作为自然的馈赠丰富周人的生命内容 |
结语 |
参考文献 |
致谢 |
攻读硕士学位期间科研成果 |
(8)高中古典诗词意象教学研究(论文提纲范文)
摘要 |
ABSTRACT |
绪论 |
研究缘起 |
研究对象 |
研究现状 |
研究思路与方法 |
研究意义与价值 |
第一章 高中古典诗词意象教学依据 |
第一节 意象在诗词教学中的应用 |
第二节 改进教师教学方法的要求 |
第三节 培养学生鉴赏能力的需要 |
第二章 高中古典诗词意象教学现状 |
第一节 对意象的内涵界定不清晰 |
第二节 意象分类不符合教学实际 |
第三节 缺乏系统的意象教学策略 |
第三章 高中古典诗词意象教学策略 |
第一节 根据意象内涵特点开展诗词教学 |
第二节 按照情感划分意象设计专题课程 |
第三节 以意象为中心的古诗词鉴赏方法 |
结语 |
参考文献 |
致谢 |
附录 |
(9)人教版高中语文爱情婚恋题材作品研读与教学探索(论文提纲范文)
中文摘要 |
英文摘要 |
第一章 绪论 |
第一节 问题的提出 |
第二节 研究现状 |
一、培养正确爱情观,注重语文学科的情感教育 |
二、整体揣摩教材,注重教材的选编 |
三、细细解读文本,注重语文的阅读性 |
四、扎根基础课堂,注重教学策略 |
第三节 研究目的与意义 |
一、有利于探讨语文的工具性与人文性如何统一 |
二、有利于探讨具体篇目的解读方式和教学策略 |
三、有利于引起教育工作者和研究者的重视 |
第四节 研究思路与方法 |
一、研究的基本思路 |
二、研究的主要方法 |
第二章 高中语文爱情婚恋题材作品分析 |
第一节 爱情婚恋作品的界定 |
一、爱情婚恋 |
二、爱情婚恋题材 |
三、广义的爱情婚恋题材作品 |
四、严格意义的爱情婚恋题材作品 |
第二节 爱情婚恋题材作品分析 |
一、人教版中学语文爱情婚恋题材作品的结构布局 |
二、人教版中学语文爱情婚恋题材作品的内容解析 |
三、北师大版中学语文爱情婚恋题材作品的结构布局和内容解析 |
第三章 人教版高中语文爱情婚恋题材作品的把握和文本解读 |
第一节 人教版高中语文爱情婚恋作品的特点与价值 |
一、人教版高中语文爱情婚恋题材作品的特点 |
二、人教版高中语文爱情婚恋题材作品的价值 |
第二节 高中语文爱情婚恋题材作品的文体意识 |
一、文体与文体意识 |
二、不同文体的文本解读 |
三、从环境切入到《红楼梦》中的爱情元素 |
第三节 文本解读注重挖掘独有内容——知人论世 |
一、什么是知人论世 |
二、《再别康桥》的不同解读现状 |
三、《再别康桥》的独有内容 |
第四章 高中语文爱情婚恋题材作品在教学中的反思与策略 |
第一节 高中语文爱情婚恋题材作品在教学中的反思 |
一、只谈爱情,不谈爱情作品 |
二、金科玉律般的参考书 |
三、爱情婚恋题材作品分散凌乱 |
第二节 高中语文爱情婚恋题材作品在教学中的策略 |
一、提升教师自身的修养 |
二、建立平等地位,注重学生感受 |
三、优化课堂环节,注重内外结合 |
四、爱情观的确立 |
结语 |
参考文献 |
致谢 |
(10)民国文学中的辛亥革命叙事(1912-1949)(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
导言 |
一、问题的缘起 |
二、现状及趋势 |
三、概念与意义 |
第一章 辛亥叙事的历史生成语境 |
第一节 立宪与革命:时代语境与现代媒体的催生 |
一、洋务运动与维新变法 |
二、拒俄运动与爱国风潮 |
三、三界革命与现代媒体 |
第二节 暗杀与起义:早期革命与革命叙事的发生 |
一、早期革命的主要形态与文学呈现 |
二、知识精英的革命实践与文学活动 |
第三节 筑梦与幻灭:文学想象与历史现实的对撞 |
一、早期革命叙事的“筑梦”特征 |
二、辛亥革命现实的“幻灭”情绪 |
第二章 从帝制到共和:不同视域的辛亥想象 |
第一节 “大好头颅拼一掷”——革命者的辛亥叙事 |
一、留日学生的时代特征 |
二、革命诗人与孤胆英雄 |
三、“满汉对立”与“杂糅乐园” |
第二节 “回马中原落日红”——清遗民的辛亥叙事 |
一、清遗民作者的三个群体 |
二、“满汉对立”的另一版本 |
三、民族性隐匿与文化反思 |
第三节 “长安惯见浮云变”——旁观者的辛亥叙事 |
一、和平主义者吕碧城的辛亥叙事 |
二、朴素爱国者吴梅的辛亥叙事 |
三、民主主义学者黄人的辛亥叙事 |
第四节 “我虽学佛未忘世”——宗教界的辛亥叙事 |
一、“革命和尚”宗仰上人的辛亥叙事 |
二、“兵火头陀”苏曼殊的辛亥叙事 |
三、“八指头陀”释敬安的辛亥叙事 |
第三章 从臣民到国民:不同时期的身份体认 |
第一节 “国民想象”中的武昌起义 |
一、革命叙事的国民元素 |
二、战争现场的民间想象 |
三、国民形象的全新建构 |
第二节 “阿Q革命”与“二重思维” |
一、“据说的革命”与个人意志的丧失 |
二、“暴君的理想”与人格平等的空想 |
三、“二重思维”与新文明的解构 |
第三节 第一代女国民的破壳之役 |
一、“男性缺席”与封建纲常的瓦解 |
二、“女性站立”与封建土地的告别 |
三、“幼者本位”与现代母亲的体认 |
四、“儿童视角”与革命的冲淡之美 |
第四章 从稗官到史诗:辛亥历史的文学重构 |
第一节 以史衬情:《广陵潮》的辛亥叙事 |
一、“红楼情”与“怪现状”的交织 |
二、“理想人格”与“簇新世界”的建构 |
三、“新文明”与“旧道德”的博弈 |
第二节 以史言志:《龙套人语》的辛亥叙事 |
一、超脱于鸳蝴派的说部旨趣 |
二、蕴于历史叙述的辛亥情怀 |
三、辛亥革命名士的铮铮傲骨 |
第三节 史诗演绎:《大波》的辛亥叙事 |
一、史诗格局与历史精神 |
二、成都市民的辛亥体验 |
三、历史现场的人性闪光 |
四、叙事节奏的多声交融 |
第五章 从历史到传奇:革命故事的浪漫演绎 |
第一节 “革命加恋爱”模式的滥觞 |
一、“英雄儿女”的“革命激活” |
二、“多角恋爱”与“恋人启蒙” |
三、“革命表象”与“帝制残魂” |
第二节 英雄成长模式的悲情变奏 |
一、历史人物的文学想像 |
二、英雄成长的悲情变奏 |
三、现代新酒与文言旧瓶 |
第三节 神魔对立模式的生成 |
一、袁世凯形象的魔化 |
二、蔡锷形象的神化 |
三、革命现场的游戏化 |
第四节 从神坛走下来的革命党人 |
一、“革命”与“人情”的合奏 |
二、“完美”与“残缺”的共存 |
三、人性光照下的叙事转换 |
结语 |
主要参考文献 |
后记 |
四、鸟的“婚恋”趣谈(论文参考文献)
- [1]近现代中国结婚证的设计及创新应用研究[D]. 何文倩. 苏州大学, 2020(03)
- [2]明清笔记小说“发墓”故事研究[D]. 瞿丽莎. 云南师范大学, 2020(01)
- [3]新文学闯将 ——刘半农论[D]. 张承志. 吉林大学, 2020(08)
- [4]小凉山诗人群诗歌创作研究[D]. 曹晓剑. 云南师范大学, 2020(01)
- [5]中国民间音乐故事的类型分析与文化透视[D]. 黄若然. 中国社会科学院研究生院, 2020(12)
- [6]汉魏六朝婚恋小说研究[D]. 董舒心. 山东大学, 2018(02)
- [7]《诗经》天文意象研究[D]. 陈磊. 陕西师范大学, 2018(01)
- [8]高中古典诗词意象教学研究[D]. 李卓元. 河南大学, 2018(01)
- [9]人教版高中语文爱情婚恋题材作品研读与教学探索[D]. 孙璟. 天津师范大学, 2016(10)
- [10]民国文学中的辛亥革命叙事(1912-1949)[D]. 丰杰. 南京师范大学, 2015(01)