一、视觉招贴广告的历史演变（论文文献综述）
孟冬冬[1]（2020）在《中国当代平面设计的文化立场研究 ——以深圳平面设计现象为例》文中进行了进一步梳理近年来世界全球一体化已经发展到一个新的历史时期,设计文化作为人类文明的重要组成部分,在发展中不可避免地卷入到全球化潮流中。互联网技术的发展推动了世界各国设计文化的交流与传播,不同地区的文化碰撞、冲突与融合促进了世界设计文化共同发展。虽然中国现代设计通过不断学习与借鉴西方先进设计文化与理念,在设计教育、设计理论与设计实践等方面取得了不少成果,但同时也呈现出一些创意抄袭、过度设计、滥用传统元素等设计现象,从本质上来说,设计文化的问题在一定程度上制约了我国设计的发展。在全球化大趋势下,面对当今设计现状,秉持怎样的文化立场是我们必须要思考的问题。文章着眼于中国现代平面设计的发展历程,通过梳理中国传统设计思想文脉,对不同国家、不同地区的平面设计进行对比分析,发现中国当代平面设计中所存在的问题,分析产生问题的缘由,并强调设计文化立场的重要性。设计从本质上是一种文化现象,而设计中存在的问题也多与文化有关,通过梳理中国设计文化的特征,借用文化结构层次理论,分别从精神层、物质层、制度层来分析设计文化之结构,探寻中国当代平面设计现象背后的深层文化根源。精神层属于设计文化的内核,从根本上引导着设计行为,最终左右着设计文化的发展方向;物质层作为视觉层面,从图形、色彩、版式等设计要素彰显文化特征;制度层包含法律法规、行业规范等一系列组织制度,规范着设计活动,并协调着设计文化系统各要素之前的关系。最后以深圳平面设计文化现象为例,提出通过设计语言、设计制度、设计理念三个层面来重塑中国当代平面设计文化立场的有效路径。
宋哲琦[2]（2020）在《《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）》文中指出《装饰》作为国内重要的艺术设计类核心期刊,从1958年创刊起,与中国设计共同成长,记录了工艺美术与现代设计的发展历程,汇集了国内外着名专家学者。以《装饰》作为展现学术思想、指导学科实践的平台。本文以《装饰》发展历程为线索,通过期刊分析、文献分析、表格梳理、人物访谈等的研究方法,根据不同时期不同的内容侧重点将杂志发展分为三个阶段来进行分析,论述《装饰》与中国设计文化发展之间的关联,并对20年来的杂志内容进行系统的整理,更全面的阐述该杂志的发展历程与时代背景下相互影响的关系,以及对《装饰》、对中国设计文化、教育的作用与影响进行总结。
刘芳[3]（2020）在《哈尔滨商业招幌艺术风格研究（1898-1949）》文中研究表明1898—1949年间的哈尔滨商业招幌是十分具有特色的商业美术形式。随着中东铁路的修建,哈尔滨这座城市在国家政权较量中诞生,这期间各个国家的利益在此角逐,大量外国移民涌入,开设工厂,贸易往来,多国文化在哈尔滨交融碰撞,使哈尔滨这座城市形成了特有的多元文化,在这种独特的历史背景下,商业招幌受到不同文化的影响,表现出了独特的地域性和典型性。哈尔滨商业招幌形式多样,极富视觉特色,不但具有传统的中式商业招幌,还接纳了外侨所带来的外来商业招幌形制,外来形式与本土形式杂糅在这座铁路之城。在不断的综合与沉淀中形成了本土与外来相结合的招幌形式,呈现出了多种商业招幌并存的现象,表现出了独具时代特色的艺术形式。1898—1949年间是哈尔滨商业招幌形式极为多样且具有艺术特色的一个时期,这一时期的商业招幌在很大程度上参与了哈尔滨这座城市的美术文化构建,甚至对当今哈尔滨的城市特色化仍具有促进作用。在20世纪中外文化交融的社会背景下,本文以1898—1949年间哈尔滨商业招幌为研究对象,从美术学的角度,对其进行深入解析,本文采用了文献学、图像学等理论为指导,并结合文化地理学对招幌类型的成因及其与社会文化的关系进行分析。本文共分为五章,第一章为绪论部分,对选题的背景、目的、意义,研究对象的概念界定、国内外研究的现状、研究方法和创新之处做相关论述。第二章为历史脉络——文化交融背景下哈尔滨商业招幌的发展,主要介绍了哈尔滨地区多元文化的背景,并遵循各类型商业招幌兴起,发展,融合与碰撞的过程进行梳理。第三章为融汇中西——哈尔滨商业招幌的表现形式及特点,将哈尔滨商业招幌的形式进行归纳,并总结其特点。第四章为博采众长——哈尔滨商业招幌的艺术风格,通过对招幌的结构、题材、材质、图案等方面的分析,将存在于哈尔滨的商业招幌风格进行归纳总结。第五章为承嬗离合——当代哈尔滨商业招幌艺术风格的延续及影响,对招幌风格的延续情况进行介绍,并对当代哈尔滨视觉艺术的影响进行论述。经过大量历史资料、案例的总结,哈尔滨商业招幌主要分为京旗文化影响下的中式风格商业招幌、欧陆文化影响下的欧式商业招幌、伪满政权统治下的日式商业招幌、中西文化融合下的哈尔滨商业招幌四个类型。通过不同的文化和招幌形式梳理出了招幌的不同风格,分别为沉淀传承的中式风格、俄式元素明显的新艺术运动风格、日式风格、部分现代主义风格以及艺术风格的交融五种。哈尔滨商业招幌作为一种艺术形式取得了可以肯定的成就,并对哈尔滨商业美术起到了推动作用,这些哈尔滨商业招幌对当代哈尔滨商业、文化艺术氛围都具有积极影响。哈尔滨地区的商业招幌实现了本土与外来的结合,不但具有独特的地域特色、符号象征性,也是多种文化融合艺术的典范,对哈尔滨的城市特色化起到了推动作用,也记录了这座城市的历史变迁。
李玥[4]（2020）在《招贴设计中汉字图形化应用研究》文中提出汉字是中华民族传统文化的基石,是历史的载体,更是人类智慧的产物,它基于绘画和图形产生,在作为文字系统的同时也是一种视觉符号。将汉字转化为图形语言,它的艺术价值就彰显出了独特韵味,如果深入挖掘汉字图形化的创意表现形式,就会得到每个汉字背后所蕴含的内涵特征,而将汉字图形化应用于现代招贴设计中,不仅能够展示出汉字图形化的视觉魅力,同时也能为招贴设计的表现提供更多思路和方法。汉字图形化的产生与发展为招贴设计提供了源动力,招贴作品中的汉字图形化大多以其深厚的文化内涵和独特的设计形式共同构建了视觉传达的内容。文章主要从现代招贴视角下汉字图形化的表现来进行阐释,进一步归纳总结出汉字图形化的应用原则及方法。第一章主要介绍选题起源、研究现状、研究目的及意义、课题创新点,并根据以上几方面为基础提出论文的研究内容与方法。第二章对招贴设计和汉字图形化进行了概念界定,阐述了招贴设计与汉字图形化的产生和发展,通过两者的融合趋势探究了汉字图形化独特的语言特性。第三章为招贴设计中汉字图形化的表现分析,主要从理念表现、技法表现、效果表现和价值表现这四个方面进行了相关阐释。第四章为招贴设计中汉字图形化的应用原则及方法,为继承和传播汉字图形文化提供理论与实践依据。汉字图形化对招贴设计有着潜移默化的影响,并逐渐成为了许多当代设计者借鉴和创作的灵感来源。在经济多元化发展的今天,能够看清招贴设计的未来发展趋势,并把具有民族特色的汉字以图形化的形式展现出来,更容易引起人们的情感共鸣,这也是创建独有中国设计风格的一种手段。图37幅;表0个;参50篇。
张瑞[5]（2020）在《青铜器装饰纹样在平面广告设计中的应用研究》文中认为中国的青铜器凭借精巧的铸造工艺、独特的造型、丰富的题材内容在世界艺术史上占有特殊地位,享有极高的国际声誉和艺术价值。附着于青铜器器身上的装饰纹样是我国璀璨青铜文化的灵魂所在,对我国传统装饰美学的形成产生了重要的影响。青铜器的消长伴随着我国奴隶制社会的兴衰,其装饰风格的发展与演变受到了每一阶段社会环境的强大制约,青铜器装饰纹样是我国古老美学观念的重要载体,是奴隶社会审美意识形态的缩影,是传承我国传统民族文化鲜明的视觉符号。将具有独特艺术魅力的青铜器装饰纹样应用到平面广告设计中,有极为重要的现实意义与理论价值。本文第一章概述了本课题研究的目的意义与国内外研究现状,第二章梳理了青铜器装饰纹样的起源、发展、类别和文化内涵,第三章重点分析纹样中所蕴含的设计理念、审美法则,第四章结合实际案例分析青铜器装饰纹样在现代平面广告设计中的应用。青铜器的发展经历了育成期、鼎盛期、转变期、更新期、衰落期等几个阶段,装饰纹样经历不同历史时期发展演变,如今已经转变成为代表中国传统民族文化的视觉符号。本文通过应用案例的分析,总结并归纳了如何将青铜器装饰纹样应用到现代平面广告设计中。现在的设计作品中对纹样照搬照抄的现象层出不穷,机械的复制无法展现出青铜器装饰纹样独特的艺术魅力。对于我国现代平面广告设计而言,应当在深入挖掘纹样文化内涵的基础上,对其进行合理的艺术加工,使之形成符合现代审美特征的设计元素,使青铜器装饰纹样在继承传统文化精髓的同时又具有时代特征,为我国设计行业的发展注入新的活力。
毕经猛[6]（2020）在《《中央日报》香烟广告中的美术字研究（1928-1937）》文中研究指明汉字为世界上古老的文字之一,经历了历代的演变在字形结构上越来越简洁、严谨、规范化。汉字作为我国民族文化的象征,在民国时期古今交汇、中西融合的时代背景下,出现了独具特色,经过结构、笔画变体以及带有装饰性的美术字。这一时期美术字的发展不仅受到外来思想、文化的冲击,民族工业、商品经济的快速发展,出版、印刷业的发展,还受到美育思想的掀起,艺术教育的发展,教育家、着名美术字设计师的参与等等多重影响,美术字设计在这一时期不仅体现了时代特色还体现了这个时代的民族文化精神。本文以《中央日报》香烟广告中的美术字为研究对象,根据美术字不同的字形结构特点以及装饰形式进行详细的分类,对1928-1937年的香烟广告中美术字应用的数量进行统计分析,对每一类别美术字每一年的应用数量进行详细统计,分析其十年间的数量应用变化。通过对美术字字形结构以及笔画变体的分析,探析民国时期美术字的创新手法以及其笔画变体的时代特点。通过美术字在广告版面中的应用,分析其在广告版面中的版式排列手法。通过对香烟广告中单个品牌的个案分析以及与其他载体中美术字的对比分析民国时期美术字设计的共同点与差异性。经过对民国时期《中央日报》香烟广告中美术字的视觉分析与应用研究,笔者进行了广告中字体设计实践应用-以谢馥春品牌广告为例,在广告内容上以文字为主视觉,融合了描绘产品特点的古代诗词与产品插图,在字体设计上继承《中央日报》香烟广告中美术字的创新方法与时代特点,从而为谢馥春品牌广告带来了深厚的文化内涵与具有个性的视觉形象。通过此次研究与实践希望可以为现代广告字体设计提供一定的参考,并为字体设计的进一步发展做一定的补充。
魏丽娟[7]（2019）在《从红色题材视角解读招贴设计》文中进行了进一步梳理红色题材的招贴设计具有独特的历史性、革命性和时代性,被广大群众所接受。自红色题材招贴设计出现以来,其风格面貌随着历史的发展而不断变换着。这些红色题材的招贴设计包含了大量的历史信息,从而为中国近现代史的发展提供了生动的佐证。纵观红色题材招贴设计的发展,体现了中国历史发展的变化。同时,这些招贴设计承载着丰富的社会文化信息。该题材的招贴作品具有一定的“当代意识”。就该招贴作品的呈现方式来讲,可以就其现实意义从多个角度进行深入探究。不仅具有历史本身所起到的借鉴意义,又包含着一种伟大的红色精神。同时涵盖了艺术、历史、人文、经济等多重价值。红色题材的招贴设计发源于1919年五四运动。之后,在各种特殊的历史背景下,红色题材的招贴设计从1919年经历了蓬勃发展、成熟和淡化。笔者将从1919年到至今的不同历史时期下的红色题材招贴设计的特征进行分析、总结。为了能更好地传达革命精神、时代精神,加强红色题材招贴设计的视觉传播作用。本文从以下几个方面对红色题材的招贴设计进行解释:历史沿革、因素分析、视觉语言分析、价值解读以及对现代设计的影响。本文重在阐述红色题材招贴设计的视觉语言、红色题材招贴设计的价值解读以及红色题材招贴设计元素在现代设计中的应用。通过红色题材招贴设计的传达,对红色精神的内涵深入挖掘,使其凝结成一种巨大的正能量。有利于弘扬我国伟大的民族精神,使人民强化其民族意识,并唤起其人民的文化归属感,从而激励中国人民努力拼搏、奋发向上、勇往直前。
胡群义[8]（2019）在《改革开放四十年中国招贴设计研究》文中提出改革开放四十年以来,我国招贴艺术经历了推陈出新的表现形式、渐入佳境的市场发展和数字技术革命的巨大变化发展过程。本文以1978年至2018年改革开放四十年中国招贴为研究对象,从设计艺术学的视野出发,对中国招贴的设计特征、技术迭新、演变缘由、行业发展的变化等因素进行整体探讨。梳理总结改革开放四十年中国招贴设计发展脉络和设计风格,并对开拓中国招贴设计的发展趋势作出分析。首先,本研究结合设计学、传播学、社会学等多学科的知识,通过文献筛选、个案分析、实例论证等研究方法对改革开放四十年中国招贴设计进行梳理归纳。以1978年十一届三中全会为起点对中国招贴进行历史分期,总结提炼在各个时期下所呈现出的特点以及随着时代的发展所产生的主要变化,力臻呈现出不同时代风貌下招贴演变轮廓。其次,在不同时期招贴艺术的背景下,结合招贴的题材、构图、字体和色彩加以深入分析,揭示招贴在不同创作背景下产生横向与纵向的视觉差异与变化。最后,探析中国招贴设计的发展趋势及其数字技术背景下招贴形态的基本概况。由此,可总结出以下基本观点:一方面,80年代以生活资料为的创新型招贴,90年代趋向国际化的创意型招贴以及2008年至今的多维度传播的互动型招贴的重要特征。招贴的设计风格演变是多层次的,归纳出美学思潮的影响、印刷技术的进步,国际化的环境、设计艺术教育发展等因素;另一方面,从传统的、单一的、静态的向跨维度的、体验的、互动的形式发展,并以设计实践对招贴趋势和研究成果进行验证。
赵雯[9]（2019）在《卡通形象在现代商业招贴中的应用》文中研究指明商业招贴拥有悠久的历史,在商业发展的历程中占据重要地位。在商业招贴发展历程中,卡通形象始终参与其中,尤其是随着新媒体的诞生、发展与普及,卡通形象再次成为多态化商业平面广告推广中的新宠。卡通形象在商业招贴应用中具备鲜明的视觉语言特征,且卡通形象发展紧随时代发展与社会文化发展步伐,通过不断完善其艺术形态塑造其出众、个性的姿态,进而丰富其在商业招贴应用中的装饰效果。卡通形象与生俱来的趣味性、亲和性、娱乐性等优势,使其在商业招贴中应用能够拉近主题诉求与受众间的关系,加速实现预期效果,这使其成为一种存在于视觉文化领域的现象,给商业企业带来巨大的利好作用。本文正是基于卡通形象在现代商业招贴中应用的巨大艺术价值和商业价值,以及当前更为丰富的应用背景下提出了本选题。为进一步探讨卡通形象在商业招贴设计中的实践应用,采用理论联系实践的方法,从理论分析入手,深入探讨卡通形象在现代商业招贴中的应用形式、审美艺术表现等。然后结合笔者参与或主导设计的两个实践案例,从视觉传达和意象传达两个角度,细致的分析设计的全过程,并在设计过程将理论和动手操作结合起来,对卡通形象的视觉延伸、色彩寓意、种类取材等进行分析,寻求最合适的融合方式。从两个设计实际案例的实践应用结果来看,以卡通形象为主题的招贴在实践应用中获得受众的一致好评,不仅能够准确的传达产品和服务的营销信息,而且能够第一时间抓住消费者的“眼球”,在实践应用中获得良好的效果。这说明,卡通形象在商业招贴设计中具有广阔的应用前景,而且适合当前快节奏的社会背景,以及当前社会的大众审美倾向。最后,本文的研究,为卡通形象在现代商业招贴中应用、并创作出更符合企业需求的作品而提供理论和实践支持。
廖元刚[10]（2019）在《招贴设计中创意方法研究》文中研究说明招贴是当代传递信息的重要媒介之一,优秀的招贴不仅能够传递信息,还具有促进经济发展、地区文化传播、提高艺术审美等附加功能。而创意是实现上述招贴功能的核心,在招贴设计中掌握与运用创意方法显得极为重要。对比国内与欧美、日等国外招贴设计的现状,我国招贴尚处于快速上升阶段,创意的应用略显不够灵活,故论文从招贴设计创意方法方面进行研究。首先,通过对招贴的特征、功能等基础知识的阐述,整体认知招贴,界定招贴的属性范围。对创意的词性进行分析,并从多学科领域视角下对创意在设计学与其他学科中的应用及取得的成果进行概述,具体分析多学科创意交叉运用下的环境、特点以及影响,阐述创意的通用性及通用条件状况。再次,对招贴设计中各组成要素创意方法进行研究,运用案例分析、比较对比等方法系统地对招贴的主题从概念、创意思维、图形构型以及形式处理这一设计流程环节进行创意方法分析,使创意方法的逻辑具有统筹性和系统性。在形式要素图形、色彩、文字的分析中,尤其对招贴设计中具有决定性意义的图形构型,通过大量招贴对比分析寻求各类型图形构型的方法和规律。期望通过招贴设计中各要素的最优组合使得招贴作品更具有创意。最后概述创意方法研究对招贴设计应用的影响、对创意理论的补充作用以及对招贴视觉艺术的启示意义,也体现了创意方法研究的动机。
二、视觉招贴广告的历史演变（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、视觉招贴广告的历史演变（论文提纲范文）
（1）中国当代平面设计的文化立场研究 ——以深圳平面设计现象为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究意义 |
| (三)研究综述 |
| 1.国内相关文献 |
| 2.国外相关文献 |
| (四)创新之处 |
| (五)研究内容 |
| (六)研究方法 |
| 一、中国当代平面设计的现状 |
| (一)中国近代平面设计的发展概况 |
| (二)中国当代平面设计存在的问题 |
| 1.屡禁不止的创意抄袭 |
| 2.普遍存在的过度设计 |
| 3.中国传统设计元素的误用与滥用 |
| 4.中国传统设计思想的缺失 |
| (三)中国当代平面设计问题分析 |
| 1.设计是一种艺术性的造物活动 |
| 2.设计是一种文化表达 |
| 3.文化立场对中国当代平面设计的重要性 |
| 二、中国设计文化立场与文化结构分析 |
| (一)何谓设计文化立场 |
| 1.文化的由来和定义 |
| 2.文化立场的内涵 |
| 3.中国古代设计的文化立场概述 |
| (二)中国设计文化特征 |
| 1.多元融合的设计文化 |
| 2.天人合一的设计理念 |
| 3.内敛含蓄的设计表达 |
| (三)基于文化层次理论的设计文化结构分析 |
| 1.文化层次理论概述 |
| 2.设计文化的结构层次分析 |
| 3.设计文化结构层次之间的关系 |
| 三、重塑中国当代平面设计的文化立场的途径——以深圳平面设计现象为例 |
| (一)深圳平面设计的发展概况 |
| 1.地理优势 |
| 2.政策优势 |
| 3.人才优势 |
| (二)深圳平面设计文化之结构层次剖析 |
| 1.精神层——设计理念 |
| 2.物质层——设计语言 |
| 3.制度层——设计制度 |
| (三)重塑设计文化立场的路径 |
| 1.在设计理念上做到“和而不同” |
| 2.在设计语言上做到“推陈出新” |
| 3.在设计制度上做到“规圆矩方” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间的学术成果 |
（2）《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 致谢 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景及意义 |
| 1.2 相关领域研究现状 |
| 1.2.1 期刊论文类 |
| 1.2.2 专着类 |
| 1.3 研究的方法、思路 |
| 1.3.1 研究的方法 |
| 1.3.2 研究的思路 |
| 2 百花盛开的工艺美术发展(1958-1961) |
| 2.1 《装饰》创刊溯源 |
| 2.2 《装饰》杂志风格主要视觉特点 |
| 2.2.1 封面文字 |
| 2.2.2 封面视觉图案 |
| 2.2.3 内页版面设计 |
| 2.3 传统工艺美术的发展 |
| 2.3.1 重新重视民间美术 |
| 2.3.2 指导工艺美术创作 |
| 2.4 为美化人民生活服务 |
| 2.4.1 面向大众生活创作 |
| 2.4.2 向西方世界开展学习 |
| 3 求索争鸣的设计萌芽(1980-1996) |
| 3.1 复刊时代背景 |
| 3.2 《装饰》视觉元素的变化 |
| 3.2.1 封面设计形式的探索 |
| 3.2.2 封面主体立意的变迁 |
| 3.2.3 内页版式的有序与变化 |
| 3.3 工艺美术的变革 |
| 3.3.1 “工艺美术“名词的局限 |
| 3.3.2 “装饰热”的兴起 |
| 3.4 现代化的新浪潮 |
| 3.4.1 科技与艺术的大讨论 |
| 3.4.2 现代设计的浪潮 |
| 3.5 《装饰》步伐的“守”与“进” |
| 4 对话世界文化自信的设计现代化(1997-2018) |
| 4.1 走入“全球化” |
| 4.2 《装饰》设计的多元化 |
| 4.2.1 和谐的整体性 |
| 4.2.2 现代感的民族美 |
| 4.2.3 敢于尝试的创意美 |
| 4.2.4 版式装饰的简洁美 |
| 4.3 开放视野立足传统 |
| 4.3.1 工艺美术的新发展 |
| 4.3.2 设计批评的引入 |
| 4.3.3 中国创造带来的思考 |
| 4.4 面向时代关注当下 |
| 4.4.1 设计的伦理学问题 |
| 4.4.2 技术与设计的关系 |
| 4.4.3 从设计艺术到设计科学 |
| 4.5 《装饰》内容的“质”与“量” |
| 5 总结 |
| 5.1 从工艺美术到现代设计 |
| 5.2 从教育理论到学科实践 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 采访文字稿 |
| 附录二 《装饰》1958-2018杂志封面 |
| 附录三 《装饰》1958-2018文章整理 |
| 作者简介 |
（3）哈尔滨商业招幌艺术风格研究（1898-1949）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、选题的背景 |
| 二、选题的目的及意义 |
| (一)选题的目的 |
| (二)选题的意义 |
| 三、研究对象的概念界定 |
| (一)招牌 |
| (二)幌子 |
| (三)招幌的类同形式 |
| (四)艺术风格 |
| 四、国内外研究现状 |
| (一)国内研究现状 |
| (二)国外研究现状 |
| (三)研究评述 |
| 五、研究方法及论文框架 |
| (一)研究方法 |
| (二)研究框架 |
| 六、创新之处 |
| 第二章 历史脉络—文化交融背景下哈尔滨商业招幌的发展 |
| 一、哈尔滨的多元文化背景 |
| (一)追本溯源—哈尔滨本土文化 |
| (二)政治阴谋—俄国文化的传入 |
| (三)历史训诫—日本文化的侵入 |
| 二、哈尔滨商业招幌的兴起 |
| (一)京旗移民与京都特色中式商业招幌的进入 |
| (二)中东铁路与欧式商业招幌的进入 |
| (三)东北沦陷与日式商业招幌的进入 |
| 三、哈尔滨商业招幌的发展 |
| (一)商业习俗与闯关东风潮下中式招幌的延续和发展 |
| (二)俄侨涌入强化了欧式招幌中俄式元素 |
| (三)伪满洲国引发日式商业招幌的大量增长 |
| 四、哈尔滨商业招幌的融合与碰撞 |
| (一)多元文化交融推动中西融合式的商业招幌形成 |
| (二)新观念促进中西融合式商业招幌的接受度 |
| (三)美术流行趋势对中外融合式招幌形式产生较大影响 |
| (四)竞争激烈的商业环境促进中西融合商业招幌高度繁荣 |
| 第三章 融汇中西—哈尔滨商业招幌的表现形式及特点 |
| 一、风雅传承的幌子 |
| (一)易于理解的写实具象型幌子 |
| (二)隐喻的图案象征型幌子 |
| (三)约定俗成的抽象标识型幌子 |
| (四)了然于目的字画表达型幌子 |
| (五)赏心悦目的华美装饰型幌子 |
| 二、传统与现代并存的招牌 |
| (一)传统形式招牌 |
| (二)霓虹灯招牌 |
| (三)动态招牌 |
| 三、招幌的类同形式 |
| (一)绚烂多彩的招牌广告 |
| (二)文化汇聚下的招贴、海报 |
| (三)洋派情调的橱窗 |
| 四、哈尔滨商业招幌的形式特点 |
| (一)表现形式多元化 |
| (二)表现手段技术化 |
| (三)艺术形式创意化 |
| 第四章 博采众长一哈尔滨商业招幌的艺术风格 |
| 一、沉淀传承的中国传统风格商业招幌 |
| (一)祈吉求祥—招幌的符号象征 |
| (二)和谐统一—幌子的结构形式 |
| (三)天然质朴—幌子的制作材质 |
| (四)包罗万象—招幌的表现题材 |
| (五)追文求雅—招牌的书法艺术表现 |
| (六)招幌的地域化表现 |
| (七)形义交融的美学意蕴 |
| 二、俄式元素明显的新艺术运动风格商业招幌 |
| (一)自然装饰的表现元素 |
| (二)灵动活跃度的画面构图 |
| (三)俄式元素的运用 |
| 三、日式风格的商业招幌 |
| (一)日本传统风格 |
| (二)新艺术运动及装饰艺术运动影响下的多元化日式风格 |
| 四、现代主义风格端倪初现 |
| (一)简约图形表现的现代设计风格 |
| (二)俄国构成主义的隐现 |
| 五、艺术风格的交融 |
| (一)招牌图文的中西融合 |
| (二)传统文字的艺术效果展现 |
| (三)本土企业招牌的材质变化 |
| (四)外商招贴的本土化探索与融合 |
| 第五章 承嬗离合——当代哈尔滨商业招幌艺术风格的延续变迁 |
| 一、哈尔滨商业招幌风格的延续 |
| (一)中国传统风格商业招幌的延续及分布 |
| (二)新艺术运动风格的商业招幌的延续及分布 |
| (三)日式风格商业招幌的中断 |
| 二、传统招幌的视觉变迁 |
| (一)招幌形式的视觉嬗变 |
| (二)现代技术的参与 |
| (三)招幌空间环境的转换 |
| 三、对当代哈尔滨视觉艺术的影响 |
| (一)为当代哈尔滨商业氛围营造特有气息 |
| (二)营造哈尔滨特有的文化、艺术氛围 |
| (三)有助于推动“文化创城”特色化城市的打造 |
| 四、哈尔滨商业招幌的艺术成就 |
| (一)中西文化冲突与融合的独特范例 |
| (二)地域性视觉艺术特色的丰富和发展 |
| (三)商业招幌视觉文化内涵的补充和扩展 |
| 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 附录 哈尔滨商业招幌图片材料 |
| 攻读博士学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
（4）招贴设计中汉字图形化应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题起源 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 研究目的及意义 |
| 1.4 课题创新点 |
| 1.5 研究内容与方法 |
| 第2章 招贴设计及汉字图形化概述 |
| 2.1 招贴设计概述 |
| 2.1.1 招贴设计的概念 |
| 2.1.2 招贴设计的特点 |
| 2.2 汉字图形化概述 |
| 2.2.1 汉字图形化的概念 |
| 2.2.2 汉字图形化的产生与发展 |
| 2.3 招贴设计与汉字图形化的融合 |
| 2.4 招贴设计中汉字图形化的语言特性 |
| 2.4.1 可视性 |
| 2.4.2 艺术性 |
| 2.4.3 思想性 |
| 2.5 本章小结 |
| 第3章 招贴设计中汉字图形化的表现分析 |
| 3.1 汉字图形化的理念表现 |
| 3.1.1 高度精炼兼顾整体诉求 |
| 3.1.2 审美愉悦兼顾图形自由 |
| 3.1.3 意向准确兼顾传播便利 |
| 3.2 汉字图形化的技法表现 |
| 3.2.1 字图同构法 |
| 3.2.2 寄字于形法 |
| 3.2.3 字图达意法 |
| 3.2.4 字图共组法 |
| 3.3 汉字图形化的作用表现 |
| 3.3.1 丰富想象力 |
| 3.3.2 增强亲和力 |
| 3.3.3 提高导向力 |
| 3.4 汉字图形化的价值表现 |
| 3.4.1 社会价值 |
| 3.4.2 美学价值 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 招贴设计中汉字图形化的应用原则及方法 |
| 4.1 汉字图形化的应用原则 |
| 4.1.1 清晰阅读原则 |
| 4.1.2 适度实用原则 |
| 4.1.3 自主创新原则 |
| 4.2 汉字图形化的应用方法 |
| 4.2.1 以象写意延展意境 |
| 4.2.2 以形传神诠释内涵 |
| 4.2.3 以虚构实塑造神韵 |
| 4.3 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在学期间研究成果 |
（5）青铜器装饰纹样在平面广告设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题研究的目的及意义 |
| 1.1.1 课题研究的目的 |
| 1.1.2 课题研究的意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 第2章 青铜器装饰纹样的概述 |
| 2.1 青铜器装饰纹样的概念及发展 |
| 2.1.1 青铜器装饰纹样的概念 |
| 2.1.2 青铜器装饰纹样的发展 |
| 2.2 青铜器装饰纹样的类别 |
| 2.2.1 几何类纹样 |
| 2.2.2 动物类纹样 |
| 2.2.3 生活类纹样 |
| 2.3 青铜器装饰纹样的文化内涵 |
| 2.3.1 图腾崇拜的精神信仰 |
| 2.3.2 巫术政治与阶级统治 |
| 2.3.3 祈吉避凶的精神诉求 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 青铜纹饰在平面广告设计中的传承与运用 |
| 3.1 平面广告设计的概念 |
| 3.2 平面广告的类别 |
| 3.2.1 标志设计 |
| 3.2.2 包装广告 |
| 3.2.3 招贴广告 |
| 3.2.4 书籍封面设计 |
| 3.3 青铜纹样设计理念在平面广告中的传承 |
| 3.3.1 礼制思想 |
| 3.3.2 秩序理念 |
| 3.3.3 自然观 |
| 3.4 青铜器纹样中的形式美在平面广告中的运用 |
| 3.4.1 对称与均衡 |
| 3.4.2 对比与调和 |
| 3.4.3 节奏与韵律 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 青铜纹饰在平面广告设计中的应用 |
| 4.1 平面广告设计中青铜器装饰纹样的应用价值 |
| 4.1.1 艺术价值 |
| 4.1.2 文化价值 |
| 4.1.3 商业价值 |
| 4.2 青铜器装饰纹样在平面广告中的设计方法 |
| 4.2.1 直接应用 |
| 4.2.2 打散重构 |
| 4.2.3 抽象夸张 |
| 4.2.4 寓意提炼升华 |
| 4.2.5 打破定式思维 |
| 4.3 青铜器装饰纹样在平面广告设计中应用案例分析 |
| 4.3.1 青铜器装饰纹样在标志设计中的应用 |
| 4.3.2 青铜器装饰纹样在包装广告设计中的应用 |
| 4.3.3 青铜器装饰纹样在招贴设计中的应用 |
| 4.3.4 青铜器装饰纹样在书籍封面设计中的应用 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 青铜器纹样在平面广告中应用的启示与展望 |
| 5.1 青铜器装饰纹样的发展启示 |
| 5.2 我国平面广告设计的发展启示 |
| 5.3 我国平面广告设计行业的未来展望 |
| 5.4 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 攻读学位期间发表的专利 |
| 攻读硕士期间的获奖情况 |
| 致谢 |
| 附录 |
（6）《中央日报》香烟广告中的美术字研究（1928-1937）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究现状分析 |
| 三、研究目的及意义 |
| 四、研究的方法与手段 |
| (一)研究方法 |
| (二)研究手段 |
| (三)技术路线 |
| 五、研究内容框架 |
| 六、相关概念界定 |
| 第一章 《中央日报》及香烟广告中美术字的发展概述 |
| 一、《中央日报》及香烟广告的发展概述 |
| (一)《中央日报》的发展概述 |
| (二)《中央日报》刊登的广告种类 |
| (三)《中央日报》承载的时代作用 |
| (四)香烟广告的发展概述 |
| 二、美术字的发展及其应用的时代背景 |
| (一)外来思想、文化、商品的涌入 |
| (二)民族工商业的兴起 |
| (三)报刊广告传播媒介的广泛兴起 |
| (四)出版、印刷业的发展 |
| (五)民族教育的发展 |
| (六)消费者主观审美的提升 |
| 本章小结 |
| 第二章 《中央日报》香烟广告中美术字的视觉分析与应用 |
| 一、《中央日报》香烟广告中美术字基础字形结构的应用 |
| (一)书法变体美术字字形特点与应用 |
| (二)印刷体变体美术字字形特点与应用 |
| (三)手写体美术字字形特点与应用 |
| 二、《中央日报》香烟广告中美术字的装饰形式分类 |
| (一)描边装饰美术字 |
| (二)几何笔画变体美术字 |
| (三)空心结构美术字 |
| (四)字形填充美术字 |
| (五)阴影效果美术字 |
| (六)立体效果美术字 |
| 三、美术字在香烟广告版面中的应用分析 |
| (一)广告标题中的应用 |
| (二)广告文案中的应用 |
| (三)企业名称中的应用 |
| 四、香烟广告中美术字笔画变体特点分析 |
| (一)笔画的替换 |
| (二)笔画的扭曲夸张 |
| (三)笔画的连接 |
| (四)笔画的简化 |
| (五)笔画的统一 |
| 五、香烟广告中美术字的版式排列分析 |
| (一)水平、垂直版式排列 |
| (二)倾斜版式排列 |
| (三)路径版式排列 |
| 六、《中央日报》香烟广告中美术字的应用数据分析(1928—1937) |
| 七、《中央日报》香烟广告中的美术字与其他载体中的美术字比较 |
| (一)与《申报》香烟广告中的美术字比较分析 |
| (二)与同时期期刊封面中的美术字比较分析 |
| 八、大前门香烟广告中美术字视觉与应用分析(1928-1937) |
| (一)字形结构及装饰形式分析 |
| (二)大前门香烟广告中美术字应用数据分析(1928-1937) |
| 本章小结 |
| 第三章 民国时期美术字发展的影响因素分析 |
| 一、国际设计运动的影响 |
| (一)工艺美术运动对美术字发展的影响 |
| (二)新艺术运动对美术字发展的影响 |
| (三)装饰艺术运动对美术字发展的影响 |
| 二、对日本图案字的学习与借鉴 |
| (一)二十世纪初日本图案字的发展 |
| (二)日本图案字对我国美术字的影响 |
| 三、新文化运动和美育思想的掀起 |
| 四、民国时期艺术教育对美术字发展的影响 |
| 五、民国时期教育家、着名设计师对美术字设计发展的影响 |
| 本章小结 |
| 第四章 广告中字体设计实践应用-以谢馥春品牌广告为例 |
| 一、谢馥春品牌概述 |
| 二、谢馥春品牌中字体设计应用现状分析 |
| 三、其他类似品牌广告中字体设计应用调查分析 |
| 四、谢馥春品牌标志与广告宣传中字体设计实践方案 |
| (一)设计思路分析 |
| (二)设计内容分析 |
| (三)字体设计草图 |
| (四)谢馥春品牌标志中字体设计 |
| (五)谢馥春品牌广告宣传中字体设计 |
| (六)谢馥春品牌标志与广告宣传中的插图设计 |
| (七)图文型广告设计 |
| (八)文字型广告设计 |
| (九)谢馥春品牌广告宣传中字体设计字库排列可行性实验 |
| 五、谢馥春品牌标志与广告宣传中字体设计应用效果展示 |
| (一)品牌标志应用展示 |
| (二)招贴广告宣传应用展示 |
| (三)期刊、报刊广告宣传应用展示 |
| (四)网页广告宣传应用展示 |
| (五)户外广告宣传应用展示 |
| (六)包装设计中的应用展示 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录(一) 艺术硕士在读期间作品 |
| 附录(二) 《中央日报》不同品牌香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 附录(三) 隶书字形结构变体美术字香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 附录(四) 楷书字形结构变体美术字香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 附录(五) 魏碑字形结构变体美术字香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 附录(六) 手写体美术字香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 附录(七) 宋体变体美术字香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 附录(八) 黑体变体美术字香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 附录(九) 阴影效果美术字香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 附录(十) 描边装饰美术字香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 附录(十一) 几何笔画变体装饰美术字香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 附录(十二) 立体效果美术字香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 附录(十三) 空心结构美术字香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 附录(十四) 字形填充美术字香烟广告图示一览表(1928-1937) |
| 在读期间相关创作研究成果情况 |
| 致谢 |
（7）从红色题材视角解读招贴设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 国外研究现状 |
| 1.4 研究内容及方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 研究领域的创新点 |
| 第2章 红色题材招贴设计的历史沿革 |
| 2.1 红色题材的界定及相关概念的阐释 |
| 2.1.1 红色题材的界定 |
| 2.1.2 招贴的定义 |
| 2.2 宣传画初具规模(1919-1937) |
| 2.3 战火中的重生(1937-1949) |
| 2.4 蓬勃发展中的经典(1949-1966) |
| 2.5 步入全盛时期(1966-1976) |
| 2.6 改革浪潮的洗礼(1978-至今) |
| 2.7 本章小结 |
| 第3章 影响红色题材招贴设计的因素分析 |
| 3.1 时事政治的变化和经济形势的波动 |
| 3.2 中国传统艺术的传承与改革 |
| 3.2.1 木刻版画影响因素的分析 |
| 3.2.2 油画影响因素的分析 |
| 3.3 审美需求的多样性 |
| 3.4 国外招贴设计的引进与学习 |
| 3.4.1 苏联招贴设计的研习 |
| 3.4.2 波兰招贴设计的借鉴 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 红色题材招贴设计的视觉语言分析 |
| 4.1 图形表达的探析 |
| 4.1.1 健硕硬朗的人物形象 |
| 4.1.2 美好寓意事物的采用 |
| 4.1.3 五角星和国旗等图形的运用 |
| 4.2 文字诉求的诠释 |
| 4.2.1 朴实明了 |
| 4.2.2 简洁有力 |
| 4.2.3 生动明快 |
| 4.3 色彩运用的表达 |
| 4.3.1 红色的视觉冲击力 |
| 4.3.2 绿色的心灵慰藉 |
| 4.4 构图方式的解构 |
| 4.4.1 稳定的三角式 |
| 4.4.2 平衡的T形式 |
| 4.4.3 充盈的全景式 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 红色题材招贴设计的价值解读 |
| 5.1 艺术价值 |
| 5.1.1 审美价值 |
| 5.1.2 艺术地位 |
| 5.1.3 艺术影响 |
| 5.2 历史价值 |
| 5.2.1 信息载体 |
| 5.2.2 史料佐证 |
| 5.3 人文价值 |
| 5.3.1 文化介质 |
| 5.3.2 情感关怀 |
| 5.3.3 精神传承 |
| 5.4 经济价值 |
| 5.4.1 市场审美需求 |
| 5.4.2 收藏市场 |
| 5.5 本章小结 |
| 第6章 红色题材招贴设计对现代设计的影响 |
| 6.1 红色题材招贴设计元素在现代设计的应用 |
| 6.1.1 招贴设计上的体现 |
| 6.1.2 包装设计上的嵌入 |
| 6.1.3 插画设计上的运用 |
| 6.1.4 日用品设计上的再现 |
| 6.2 红色题材招贴设计的展望 |
| 6.3 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 图录 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 |
| 致谢 |
（8）改革开放四十年中国招贴设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 概念界定 |
| 1.2.1 对本研究招贴的概念界定 |
| 1.2.2 本课题的研究范畴 |
| 1.3 研究现状与评价 |
| 1.3.1 基于设计学角度 |
| 1.3.2 基于传播学角度 |
| 1.3.3 基于社会学角度 |
| 1.4 研究思路框架和研究方法 |
| 1.4.1 研究思路与框架 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 第2章 推陈出新:改革开放初期的创新型招贴(1978—1991 年) |
| 2.1 开放与转型格局下的社会新契机 |
| 2.1.1 观念迭新的政治经济氛围 |
| 2.1.2 美学思潮影响下创作形态 |
| 2.1.3 激光照相排版印刷的应用 |
| 2.2 招贴设计形式由单一转向多元 |
| 2.2.1 生产型转向生活资料型招贴 |
| 2.2.2 风格与图形元素的构成延展 |
| 2.2.3 标题美术字体的简化与凝练 |
| 2.3 生活化再现的创新型招贴的案例分析 |
| 2.3.1 “真实再现,情感传递”的摄影技术类招贴 |
| 2.3.2 “场景拼合,突出商品”的商业产品类招贴 |
| 2.3.3 “组合手法,多元呈现”的电影艺术类招贴 |
| 2.4 本章小节 |
| 第3章 渐入佳境:市场深入发展期的创意型招贴(1992—2008 年) |
| 3.1 社会化变革中招贴设计转型的新诉求 |
| 3.1.1 政治与经济的国际化潮流 |
| 3.1.2 平面设计领域的南方现象 |
| 3.1.3 手工绘制转向于电脑制作 |
| 3.2 招贴创作形式和内容的挖掘与探索 |
| 3.2.1 图形语境的切入与建构 |
| 3.2.2 卡通吉祥物元素的纳入 |
| 3.2.3 超越文字的视觉化传达 |
| 3.3 国际化潮流的创意型招贴的典型案例分析 |
| 3.3.1 “极简创意,出奇制胜”的海尔品牌营销招贴 |
| 3.3.2 “超越梦想,人文奥运”的北京奥运主题招贴 |
| 3.3.3 “传承文化,弘扬传统”的万科第五园房地产招贴 |
| 3.4 本章小节 |
| 第4章 科技引航:数媒技术突破期的互动型招贴(2009—2018 年) |
| 4.1 互联网背景下招贴发展跨界融通的新动力 |
| 4.1.1 数字技术革命的媒介发展 |
| 4.1.2 动态界面已成为优势潮流 |
| 4.1.3 设计艺术教育的蓬勃发展 |
| 4.2 招贴设计中图像范式的贯通与转换 |
| 4.2.1 视觉传播元素的信息载体 |
| 4.2.2 色彩氛围中营造视觉效应 |
| 4.2.3 互动体验性下的设计特征 |
| 4.3 多维度传播的互动型招贴的典型案例分析 |
| 4.3.1 “新颖凌厉,现代美学注入东方色彩”——黄海商业电影海报 |
| 4.3.2 “共享之名,跨维重塑的互动性形态”——共享单车海报设计 |
| 4.3.3 “木刻版画,非理性与摄影技术结合”——李永铨《新九宗罪》招贴 |
| 4.4 本章小节 |
| 第5章 新媒体传播中招贴的设计评价及实践案例 |
| 5.1 数字技术革命背景下的招贴新语境 |
| 5.1.1 媒介传播载体增加 |
| 5.1.2 资讯的爆发式增长 |
| 5.1.3 文化审美观的变迁 |
| 5.2 转型设计中招贴设计的发展与趋势 |
| 5.2.1 本土化与民族化传承理念 |
| 5.2.2 商业与文化招贴边界扩大 |
| 5.2.3 创作风格的精进与多样性 |
| 5.2.4 跨媒体呈放多元文化价值 |
| 5.3 航空航天科普招贴创作的设计实践 |
| 5.3.1 “中国梦·梦航天”系列海报 |
| 5.3.2 “求索·腾飞·筑梦”系列招贴 |
| 5.3.3 “追梦长空,迎风远航”故事版分镜 |
| 5.3.4 “逐梦航天”系列人物插画海报 |
| 5.4 本章小结 |
| 第6章 结论 |
| 6.1 研究总结 |
| 6.2 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 图版目录 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间所发表的论文 |
| 附表A.1 1978-1992 年典型海报招贴案例 |
| 附表A.2 1993-2008 年典型海报招贴案例 |
| 附表A.3 2009-2018 年典型海报招贴案例 |
（9）卡通形象在现代商业招贴中的应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.3 国内外研究综述 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 第二章 卡通形象招贴概述 |
| 2.1 卡通形象的起源与发展 |
| 2.1.1 卡通发展历程与含义 |
| 2.1.2 卡通形象形成原因 |
| 2.2 卡通形象招贴发展历程 |
| 2.2.1 卡通形象招贴的诞生 |
| 2.2.2 卡通形象招贴形式的发展变化 |
| 2.3 卡通形象在现代商业招贴应用的基础 |
| 2.3.1 “80后”、“90后”人群对卡通的喜爱 |
| 2.3.2 受众与招贴主题的需求 |
| 2.3.3 招贴中卡通形象的种类 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 卡通形象在现代商业招贴中的审美表现 |
| 3.1 卡通形象与现代商业招贴的结合类型 |
| 3.1.1 明星形象与商业招贴的结合 |
| 3.1.2 品牌专有形象与商业招贴的结合 |
| 3.1.3 新创作卡通形象与商业招贴的结合 |
| 3.2 卡通形象在商业招贴中的受众需求 |
| 3.2.1 以情感诉求为主的卡通形象招贴 |
| 3.2.2 以自我实现需求为主的卡通形象招贴 |
| 3.2.3 以想象力为主的卡通形象招贴 |
| 3.3 卡通形象的审美与视觉传达 |
| 3.3.1 卡通形象的审美传达 |
| 3.3.2 卡通形象的视觉传达 |
| 3.4 卡通形象审美意象的思考 |
| 3.4.1 卡通形象的造型设计 |
| 3.4.2 卡通形象的色彩设定 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 卡通形象在现代商业招贴中的实践探索 |
| 4.1 卡通形象在现代商业招贴设计中的塑造要点和情感表达 |
| 4.1.1 卡通形象在设计中的塑造要点 |
| 4.1.2 卡通形象在设计中的情感表达形式 |
| 4.2 卡通形象应用于现代商业招贴的设计准备 |
| 4.2.1 招贴设计理念与主题的确立 |
| 4.2.2 招贴设计手法的设定 |
| 4.3 卡通形象在现代商业招贴中的设计实施 |
| 4.3.1 主题卡通形象的设定 |
| 4.3.2 卡通招贴的设计过程 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 总结和展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）招贴设计中创意方法研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| SUMMARY |
| 前言 |
| 一、绪论 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究内容综述 |
| (三)研究方法 |
| 1.归纳总结法 |
| 2.比较分析法 |
| 3.案例分析法 |
| (四)研究目的和意义 |
| 1.理论研究意义 |
| 2.实践研究意义 |
| 二、认知招贴设计 |
| (一)招贴历史 |
| (二)招贴设计的分类与特征 |
| (三)招贴的功能 |
| 三、探析不同学科创意运用 |
| (一)创意词性分析 |
| (二)跨学科领域的创意分析 |
| 1.设计学 |
| 2.其他学科 |
| (三)多学科创意交叉的环境、特点及影响 |
| 1.多学科环境和学科创意特点 |
| 2.创意交叉发展对单一领域创意理解的影响 |
| 四、招贴设计创意方法 |
| (一)招贴主题分析 |
| 1.主题的概念 |
| 2.易造成主题理解僵化的原因 |
| 3.招贴主题概念的解析与构成 |
| (二)创意方法分析 |
| 1.创意、方法及创意思维的解析 |
| 2.创意思维解析 |
| 3.创意思维在招贴中的作用 |
| (三)图形构型研究 |
| 1.图形的解释及意义 |
| 2.图形的创意性与趣味性的关系 |
| 3.图形构型 |
| 4.招贴设计图形视觉表现与纯粹图形视觉表现的异同 |
| (四)形式处理与图创视觉表现 |
| 1.形式 |
| 2.技法表现 |
| 3.视觉形式处理对视觉表现的影响 |
| 五、创意方法研究的意义 |
| (一)对招贴设计应用的影响 |
| (二)应用设计的创意理论研究进一步补充完善 |
| (三)对当代中国招贴设计视觉艺术的启示 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 主要参考文献 |
| 附录 |
| 图版 |
四、视觉招贴广告的历史演变（论文参考文献）
- [1]中国当代平面设计的文化立场研究 ——以深圳平面设计现象为例[D]. 孟冬冬. 河南大学, 2020(06)
- [2]《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）[D]. 宋哲琦. 浙江大学, 2020(12)
- [3]哈尔滨商业招幌艺术风格研究（1898-1949）[D]. 刘芳. 哈尔滨师范大学, 2020(12)
- [4]招贴设计中汉字图形化应用研究[D]. 李玥. 华北理工大学, 2020(02)
- [5]青铜器装饰纹样在平面广告设计中的应用研究[D]. 张瑞. 哈尔滨理工大学, 2020(02)
- [6]《中央日报》香烟广告中的美术字研究（1928-1937）[D]. 毕经猛. 南京师范大学, 2020(04)
- [7]从红色题材视角解读招贴设计[D]. 魏丽娟. 河北科技大学, 2019(07)
- [8]改革开放四十年中国招贴设计研究[D]. 胡群义. 江苏大学, 2019(05)
- [9]卡通形象在现代商业招贴中的应用[D]. 赵雯. 青岛大学, 2019(02)
- [10]招贴设计中创意方法研究[D]. 廖元刚. 贵州大学, 2019(06)