一、中国传统家具的继承与创新——中国首届红木家具发展研讨会述评（论文文献综述）
林雨璇[1]（2021）在《从“假古董”到“新中式”——回归生活,设计赋能》文中研究表明红木家具作为中国传统文化的一种符号性产品,体现了中华民族独具的审美需求与文化习俗,因此为人们所追求购买。我国的红木家具产业受"京作""苏作""广作"以及"仙作"这四大红木家具传统流派的地理位置因素影响,主要分布于河北、江苏、广东与福建。"仙作"作为福建省莆田市仙游县的古典家具制作技艺,以其款式典雅、用料考究、结构严谨等特点以及源远流长的历史,被列为国家级非物质文化遗产代表性项目。但作为地方性特色产业,仙游的红木家具从2014年至今一直处于低迷的产业调整阶段。本文从设计的再构建与古典家具文化传承入手,讨论仙游红木家具产业沉积已久的弊端以及关于如何实现产业转型的若干思考。
刘俊冉[2]（2021）在《中国传统家具产品创新生态系统研究》文中研究说明
孙卫圣[3]（2021）在《传统家具制作技艺保护与品牌化经营策略研究》文中研究表明目前,中国多数传统家具企业在当代政治经济和社会条件对于品牌化经营以及公司内部管理上不够重视,营销职能能够统领和整合企业其他职能的作用还认识不足,没有制定科学合理的品牌策略,忽视科学经营和互联网传播的重要性,致使传统家具市场面向大众的吸引力不高,产品受众面偏小。以传统家具企业作为对象,构建科学合理的家具企业品牌化经营体系,对传统家具企业持续、健康地发展具有重要的现实意义。其次当今传统家具制作技艺的保护方式还不够健全,随着老一辈从业人员慢慢的退出历史舞台,技艺能否稳固的传承仍是个问题。所以探究关于工匠和传承人的保护和梯队建设对于传统家具制作技艺的留存和发展具有重要意义。本文立足于传统家具制作技艺保护与传承面临的问题,以企业品牌化经营策略为背景,以传统家具制作技艺保护为内涵,展开论述。首先针对传统家具和品牌化经营要素进行系统化梳理和和总结,理清传统家具制作技艺保护与品牌化经营模式的关系,明确研究范围和研究内容。其次对该公司现阶段的品牌化经营、技艺保护情况进行分析,依托现状提出问题,然后通过个性到共性的分析,总结传统家具品牌化经营和技艺保护的主要问题。并依此提出合理的传承技艺保护策略与品牌化经营的策略建议。首先,以简要的交代了本课题的研究背景、意义,梳理了当前传统家具研究和品牌相关概念情并以此为联系探讨传统家具制作技艺保护与品牌化经营间的联系;其次,以实地调查的手段进行个案分析,总结该品牌的品牌化经营现状和技艺保护情况存在的问题。从个案入手,分析传统家具品牌经营层面和技艺保护的主要问题。然后以品牌营销理论为指导依据实际问题制定涵盖家具制作技艺保护、品牌定位、品牌推广及视觉传播策略。
洪梓萱[4]（2019）在《仙游县坝下社区古典家具的考察与研究》文中研究表明当代社会,人们对物的满足超越其物质的功能性需求而追求其符号价值和象征意义。手工艺复兴在引起中国人生活样式改变的同时也满足了人们差异化、符号化的消费需求。本论文探讨改革开放以来“仙作”古典家具如何满足消费者需求实现复兴的?为什么形成这样的市场?谁是仿古家具艺术符号的生产者?家具手工技艺再次被追捧是否是手工艺复兴的例证?为此,本文以福建省仙游县“仙作”仿古家具为研究对象。通过梳理仙作复兴发展概况、对“仙作”家具本体研究、家具生产者、消费者、经营者等进行艺术人类学研究,思考“仙作”仿古家具在当代复兴态势。
林秋丽[5]（2018）在《当代广作家具的设计研究》文中提出广作硬木家具制作技艺是我国的一项非物质文化遗产,源自明代宫廷硬木家具制作技艺,发展于清代,衰落于民国和战争期间,在建国后得以恢复和发展。在现代化的市场冲击下,21世纪的广作家具创新发展缓慢,传承和创新是新世纪对广作家具的生存发展要求。以广州现存广作家具为研究对象,运用文献研究、人物访谈、实地测绘、网络问卷调查等方式,结合图表分析、数据统计、公式计算等方法进行研究。研究内容主要包括当代广作家具的发展历史梳理分析、广州广作家具测绘及艺术特点研究、广作家具装饰技艺和用材特点的研究、当代人对广作家具的认知调查和当代广作家具的设计研究与实践,得出结论如下:（1）建国后广作家具在国家扶持和保护下得到发展,于1972-1979年间达到发展顶峰。发展趋势是先平缓恢复,接着快速发展到达顶峰,最后逐渐衰落。整个发展历程影响因素有国家创外汇和恢复经济的需要、设计生产人员的集中培养、“一五计划”提前实现后生产力的解放、现代化生产设备的引进、广交会上市场强烈的反响、改革开放后市场的冲击、人才的流失、设计定位的片面化等。通过对建国后广作家具的历史梳理,深入发掘背后的影响因素和研究各历史时期的代表作品,能给当代广作家具的发展和创新启示和教训。（2）广州现存广作家具历史时期在清末到民国时期,种类主要包括沙发椅、公座椅、圆桌凳、梳妆台、三角椅等具有岭南地域特色的家具,整体造型中西结合、尺寸比例接近现代家具,符合人体工程学。纹样丰富,集中国传统吉祥素材和岭南特色素材进行创作,有独特的地域特色。通过详细研究各类特色广作家具艺术特点,能总结归纳其中的设计规律和验证历史现象,给后面当代广作家具设计创新数据上的支撑。（3）广作家具沿袭传统家具制作技艺,加入特色木雕、大理石镶嵌、螺钿镶嵌、玻璃画、画珐琅、嵌瓷片、嵌刺绣和百宝嵌等装饰技艺,总结装饰工艺为木雕、镶嵌和绘画。在用材上,用料大方,家具腿部的弯曲构件一般是一木挖成。木材种类包括酸枝、紫檀、花梨木、鸡翅木、铁力木、楠木、坤甸木、菠萝格、柚木和樟木等,木质坚硬,色泽沉稳,纹理优美。（4）问卷结果显示40岁以下人群为主要的被调查对象,使用频率最高的家具为床、餐桌、餐椅、衣柜、沙发椅,对当代广作家具的创新设计建议是在继承传统广作特色的基础上进行创新,造型要求年轻化和时尚化,同空间同套系是最受欢迎的模式。通过以上的研究分析结果总结反思当代广作家具的发展问题,并以具体的设计案例进行验证,给当代广作家具的创新发展以建议和思路。
彭亮,戴向东[6]（2018）在《新中式家具设计的新趋势——回望当代中国家具设计十七年》文中指出回顾了当代新中式家具设计的发展历程,对中式家具的企业家与设计师设计案例与实践探索进行了研究,对中国家具学界的理论研究与争鸣进行了梳理,并对新中式家具设计的过去进行了系统的总结,并对新中式家具设计的未来趋势进行了展望。
陈小青[7]（2017）在《现代广作家具创新设计研究》文中研究表明广作家具作为中国传统红木家具三大流派之一,是广东地区特色最为鲜明、最具代表性的地域文化家具,在全球文化高度交融的环境下,地域家具的文化特色被冲淡,如今广东地区红木家具市场持续低迷,业内对复兴广作家具的呼声不断,传承和发展现代广作家具迫在眉睫。本文以广作家具作为研究对象,结合文献资料整理、实地调研、调查问卷等方式对广作家具展开较为系统的调查与分析,较为系统地研究了广作家具的发展历程及元素特征,并归纳现代广作家具传承与创新的基本元素及文化内涵,以明晰现代广作家具的精神血统,总结现代广作家具的创新设计原则,设计出具有自身民族地域特色的现代广作家具,以发扬与时俱进,勇于创新的岭南文化,推动广作家具产业化发展,带动广东地区的家具企业文化发展。论文得到主要结果如下:（1）广作家具在明代仍处于萌芽期,吸收了大量的中原文化,追求简单大气,均衡协调,但家具形制相对单一,且设计上舒适度、功能性有所欠缺。清代广作家具处于发展的巅峰期,家具制造工艺达到了炉火纯青的状态,制作工艺精良,装饰题材丰富豪华,大胆地引入西式家具文化,但同时其具有用材浪费,雕饰冗余,造型庞大笨重等缺点。民国时期的广作家具从发展平稳至逐步下滑,在线条的运用上更加柔和,装饰题材更加西化,但局限性较大,其形制与清代广作家具相比变化不大。通过三个时期广作家具家具基本元素的对比,可见传统广作家具发展的导向是时代的变迁下人们不同的生活需求。（2）现代广作家具的发展之道是要发扬广东本土文化特色,做到解决复兴传统广作文化以及满足现代消费者对时尚潮流的需求两者之间的矛盾。在科技、经济、文化高速发展的环境下,现代广作家具具有优良的文化基础、物质基础、技术支持以及创新条件,得到良好的产业化发展支持。从消费者对现代广作家具认知意向调查分析可知,现代广作家具应定位于雅致高端、简约时尚、功能创新等,中西比例为3:7,美观性与功能性的比例为6:4,应在不影响外观的前提下增加新功能,传统元素与现代元素的应用比例应接近1:1。（3）现代广作家具在传承传统文化的基础上,着重创新设计,做到材料的合理选择及使用、造型装饰结构优化简化、注重家具外观的同时把握好家具的功能性、明晰其文化血统等,以降低其生产成本,提高生产效率,使其适应现代的工业发展方式。（4）总结现代广作家具的设计原则,并在遵循这些原则的基础下进行创新设计,通过构思思路的描述,详述运用的手法,说明案例的设计过程,并呈现出整体的效果图,力求在设计案例中充分体现现代广作家具的设计创新,有助于设计出更具文化特色、有更高辨识度、满足现代社会生活需求的现代化广作家具。
左浪[8]（2016）在《文化创意与中山红木家具产业发展研究》文中研究表明随着经济社会的发展和人民生活水平的提高,人们逐渐重视精神上的享受和追求个性化的需求。文化创意要素在促进经济增长和产业升级中的优势越来越明显,文化创意也呈现出旺盛的生命力和迅猛的发展势头。红木家具是世界家具中的一个瑰宝,中山市拥有“中国红木家具生产专业镇”和“中国红木雕刻艺术之乡”的称号,目前,中山红木家具产业的发展存在着产品创新能力差,产品仍没有脱离传统的生产与运营模式,导致产品廉价低质、附加值不高、竞争力不强等问题,已经严重制约企业的发展。要实现红木家具产业的升级发展,由家具“制造”转变为家具“创造”,从“将就”到“讲究”,就必须充分依托文化创意所蕴含的独特优势,发挥创新型设计的作用,提炼红木家具的文化精髓,重拾精益求精的“工匠精神”。通过文化创意与红木家具产业的融合,帮助红木家具企业转变产业粗放型经济发展模式,提升红木家具产业竞争力,为中山红木家具产业升级发展提供理论基础,促进地区产业结构转型。笔者首先对文化创意的相关概念和特征进行全面研究,明确了文化创意的本质属性,在分析文化创意对红木家具产业融入机理的基础上,提出以文化创意提升红木家具产业发展的思路;其次,从中山红木家具产业发展优势、瓶颈和竞争力三个方面进行分析,对文化创意与红木家具产业融合的可行性和必要性两者进行研究;最后,通过对福建仙游明清家具产业和浙江东阳木雕产业发展的经验借鉴,提出文化创意提升中山红木家具产业竞争力,促进产业升级发展的对策建议。得出以下结论:（1）中山红木家具产业尚未摆脱对以往发展模式的路径依赖,其发展仍处于追逐短期利益的低端制造阶段;（2）“工匠精神”与品牌运营是中山红木家具产业发展及产品竞争力的核心因素,文化创意的融入程度是影响中山红木家具产业发展的关键。（3）在强化文化创意提升红木家具产业发展与产业升级中,应注重公众认知与消费理念的引导、差异化经营与个性化定制、知识产权保护与人才培养、标杆企业塑造与品牌价值、艺术价值、收藏价值挖掘等方面的联动作用。
许海峰[9]（2016）在《基于设计创新视角的东阳木雕·红木家具产业转型升级研究》文中研究表明东阳木雕·红木家具产业近几年在政府的大力扶持下,产业化发展迅速,为地方文化、经济、就业等方面做出了极大的贡献,也已成为东阳市六大支柱性产业之一。但不管是东阳木雕还是红木家具产业,一方面两者均面临着自身产业化程度低、生产技术低、产品类型陈旧老化、设计人才欠缺、设计能力不足、品牌建设意识薄弱、终端销售环节设计欠缺、产品雷同化与业内恶性竞争严重等现状,严重制约了产业的健康发展以及一步提升发展的可能。另一方面是东阳红木家具面临着区域间强力竞争以及自身将受原材料供应限制,也将制约了该产业整体无法健康长远的发展。因此,本论文从设计创新视角提出东阳木雕·红木家具产业转型升级的命题。在基于分析设计创新基本概念、作用和相关成功案例的基础上,再结合东阳木雕·红木家具产业的相关前期研究成果,提出东阳木雕·红木家具产业转型升级的具体可行性实践路径与对策,努力为东阳木雕·红木家具产业的健康、长远发展献言献策,尽绵薄之力。鉴于此,本论文主要提出了以下几个观点：一、本论文提出了东阳木雕·红木家具产业转型升级的核心在于创新人才的观点。首先,人才是东阳木雕·红木家具产业进行技术改革、产品创新、行业与企业品牌建设等方面的核心智囊与力量。因此,提出了政府、行业、企业应注重对现有人才的保护,也应注重对设计创新人才的引进、培养、使用与保护,提出从现有高校中引进行业企业所需人才,同时进一步提出应与相关高校、科研院所积极开展政产学研合作,进行技术攻关、人才委培与科研成果的应用等。其次,提出政府、行业、企业应从政策、环境、专项资金、平台建设等方面进行积极地探索与落实,并以此保障与促进行业、企业对创新型人才的引进、培养与使用。二、本论文提出了东阳木雕·红木家具产业的转型升级在于政府的引导、行业协会组织的服务与监督、企业自身的建设、加强市场秩序规范等观点。首先,提出政府应加强政策、环境、人才等方面的宏观引导；其次,提出行业协会组织应加强东阳木雕·红木家具产业与政府、企业与政府、企业与企业、企业与市场之间沟通,起到桥梁、服务、监督等作用,以此促进与提升整个产业健康有序的发展；再其次,提出企业自身应加强人才队伍、企业文化、品牌等方面的建设；再次,提出市场应加强对东阳木雕·红木家具产业的秩序规范建设,即市场应从管理规范、行业标准等方面入手对其进行积极地探索与建设,以此保障东阳木雕·红木家具产业的发展做到有序可循、有章可依的良性环境中。
景楠[10]（2015）在《设计原理传承视域下的中国现代家具研究》文中指出中国传统家具曾给予西方现代设计师以灵感和启迪,诞生了一批卓越的家具作品。中国设计领域自20世纪90年代初始将传统家具的现代化设计问题列为研究的热点,但目前仍存在相关理论研究系统性欠缺、实践应用的切入点模糊和创新效率不高等问题。研究以传统和现代家具设计原理的共通性为视角,在现有传统家具和西方现代家具理论研究的基础上,对中国现代家具展开研究。研究的目的是剖析传统家具中体现思想规律与本质的设计原理,梳理20世纪80年代以来中国现代家具的设计原理传承演变方式,提出基于设计原理传承的传统家具现代化设计方法。研究对中国传统和现代家具的设计思想和方法研究具有理论意义,对中国现代家具产业的转型和设计的发展具有应用价值。结合“传承的溯源”、“传承的流变”和“传承的汇聚”三大部分构建了设计原理传承视域下的中国现代家具研究的系统模式。“传承的溯源”部分包括第二和第三章：通过与经典现代设计思想和作品的比较,提取了传统家具功能、结构和形式,以及三者“一体化设计”整体观的设计原理,同时应用数量化理论Ⅰ类对传统家具展开感性意象研究。“传承的流变”部分包括第四、五、六和七章：通过与传统家具设计原理的比较,对20世纪80年代以来的中国现代家具展开传承研究,尤其对“东西方家具”实例展开传承和感性意象研究。“传承的汇聚”部分包括第八章：应用表意的能指和所指系统对相关家具研究进行比较和评价,突出了设计原理传承研究可行性和特点。论证了传统家具的朴素人体工学和实用性、力学与美学兼顾的榫卯工艺和现代结构、形式中的现代美学和关联设计对现代家具的启发意义,明确了传统家具中“一体化设计”整体观对现代家具的促进作用,揭示了20世纪80年代、20世纪90年代和21世纪以来中国现代家具从沿袭、迷茫到革新的传承演变方式,提出了由现代意象认知展开的传统家具设计元素的应用途径与方法,以及基于意象认知共通性的传统家具现代化设计评价方法,提出了由“含蓄意指”、所指的衍生和移位、能指的多样性和所指的交叉性结合而成的、针对家具研究的比较和评价方法,为中国家具设计师提供了实践和方法依据。研究的内容和主线是围绕传统家具的设计原理及其传承展开的。得出的结论、方法和达成的目的是为促进传统家具现代化设计的理论研究和实践应用而服务的。研究的过程是在注重理论突破的基础上进行个案与方法的论证,采用了定性与定量结合的研究方法。
二、中国传统家具的继承与创新——中国首届红木家具发展研讨会述评（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、中国传统家具的继承与创新——中国首届红木家具发展研讨会述评（论文提纲范文）
（1）从“假古董”到“新中式”——回归生活,设计赋能（论文提纲范文）
| 一、仙游红木家具产业的发展与特点 |
| 二、仙游红木家具业发展中的利与弊 |
| 三、从“假古董”到“新中式”，寻求转换才能真正解困 |
| （一）“假古董”因何而“假” |
| （二）“新中式”又以何为“新” |
| 四、市场大环境下，关于“仙作”转型道路的若干思考 |
| （一）做以人为本的新中式设计 |
| （二）让营销不再仅以产品为中心 |
| （三）“仙作”品牌的塑造 |
| 五、结论 |
（3）传统家具制作技艺保护与品牌化经营策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题背景 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.4.1 文献检索 |
| 1.4.2 调查研究法 |
| 1.4.3 跨学科研究 |
| 1.5 研究现状 |
| 1.5.1 国内研究现状 |
| 1.5.2 国外品牌相关研究现状 |
| 1.6 文章脉络及框架 |
| 1.6.1 文章脉络 |
| 1.6.2 文章框架 |
| 第2章 传统家具与品牌概念阐述 |
| 2.1 传统家具概述 |
| 2.1.1 历史脉络 |
| 2.1.2 器型归纳 |
| 2.1.3 传统家具的结构特征 |
| 2.1.4 装饰特征 |
| 2.1.5 明清传统家具的用材 |
| 2.2 品牌概念概述 |
| 2.2.1 品牌定义 |
| 2.2.2 品牌的作用 |
| 2.2.3 品牌化经营要素 |
| 2.3 传统家具制作技艺保护与品牌化经营的联系 |
| 2.3.1 传统家具制作技艺保护的实质 |
| 2.3.2 品牌化经营的影响力 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 传统家具企业技艺保护现状与品牌化经营现状分析-以嘉木明韵例 |
| 3.1 制作技艺保护现状 |
| 3.1.1 传承人 |
| 3.1.2 制作技艺流程 |
| 3.1.3 产品工艺的创新点-活木无缝工艺 |
| 3.2 品牌经营环境 |
| 3.2.1 .宏观环境分析 |
| 3.2.2 微观环境分析 |
| 3.3 品牌及定位 |
| 3.3.1 品牌简介 |
| 3.3.2 品牌定位 |
| 3.3.3 品牌符号 |
| 3.4 企业经营 |
| 3.4.1 企业架构 |
| 3.4.2 企业产品线 |
| 3.4.3 产品渠道 |
| 3.5 品牌推广现状 |
| 3.5.1 线下展示及活动 |
| 3.5.2 网络推广 |
| 3.5.3 品牌背书 |
| 3.6 传统家具行业困境 |
| 3.6.1 品牌定位模糊 |
| 3.6.2 原材料短缺 |
| 3.6.3 偏离市场偏好 |
| 3.6.4 创新性不足 |
| 3.7 本章小结 |
| 第4章 传统家具制作技艺保护与品牌化经营的策略设计 |
| 4.1 品牌设计策略 |
| 4.1.1 品牌定位 |
| 4.1.2 品牌延伸 |
| 4.1.3 品牌符号的识别 |
| 4.2 品牌推广策略 |
| 4.2.1 开拓互联网渠道 |
| 4.2.2 展示的视觉升级 |
| 4.3 品牌创新策略 |
| 4.3.1 导向创新 |
| 4.3.2 服务创新 |
| 4.3.3 合作与产品创新 |
| 4.4 品牌化经营下的技艺保护策略 |
| 4.4.1 提升性保护-传承人培养 |
| 4.4.2 制度性保护-人才管理 |
| 4.4.3 发展性保护-引入现代技术 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 传统家具制作技艺保护与传承实践 |
| 5.1 传统家具制作技艺传承人培训 |
| 5.1.1 项目概况 |
| 5.2 策划阶段 |
| 5.2.1 招生策划 |
| 5.2.2 课程策划 |
| 5.2.3 分工策划 |
| 5.3 实施阶段 |
| 5.3.1 文化拓展课程 |
| 5.3.2 创新引导课程 |
| 5.3.3 开放式课程-参观与调研 |
| 5.4 培训意义与不足 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）仙游县坝下社区古典家具的考察与研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 问题的提出、选题缘由与思考 |
| 一、问题的提出 |
| 二、选题的缘由与思考 |
| 第二节 研究意义 |
| 第三节 国内外研究综述 |
| 一、对古典家具本体研究的国内外综述 |
| (一) 关于明清古典家具的研究 |
| (二) 关于仙游家具研究 |
| 二、对传统手工艺复兴研究综述 |
| 三、对社会学、人类学理论启示的综述 |
| (一) 关于迈克·费瑟斯通“日常生活审美化”理论启示 |
| (二) 皮埃尔·布迪厄阶级结构理论的启示 |
| 四、对研究对象、时间的综述 |
| 第四节 研究方法、创新及不足 |
| 一、研究方法 |
| (一) 个案研究法 |
| (二) 对比研究法 |
| (三) 符号学研究法 |
| (四) 田野调查法 |
| 二、创新及不足 |
| 第五节 主要研究内容 |
| 第一章 榜头镇地理区位与文化产业概况 |
| 第一节 考察区域选择:福建省仙游县榜头镇坝下社区 |
| 第二节 研究对象-“仙作”家具 |
| 第三节 仙游工艺美术产业空间结构分布 |
| 一、榜头镇—中高端仿古家具、木雕工艺品集散地 |
| 二、大济镇—中低端仿古家具、根雕产业聚集区 |
| 三、度尾镇—文化收藏名镇 |
| 四、赖店镇—中国工艺古玩之乡 |
| 第四节 仿古家具专业村—榜头镇坝下社区 |
| 一、榜头镇地理空间与产业结构介绍 |
| 二、坝下社区成为仿古家具专业村的时间和原因 |
| 三、坝下及周边社区产业区位分布 |
| 四、坝下社区不同类型的仿古家具作坊 |
| 第二章 中国家具行业发展与“仙作”家具复兴 |
| 第一节 中国家具行业生态 |
| 一、50—70年代末期:家具由传统手工制作到引进机械设备 |
| 二、70年代末—2010年:规模化手工制作到家具的专业化生产 |
| 三、2010年至今:家具产业增速变缓,进入产业调整期 |
| 第二节 “仙作”复兴历程及原因分析 |
| 一、萌芽期(20 世纪80年代-2000年) |
| 二、初创期(2000年-2008年) |
| 三、爆发期(2008年-2014年) |
| 四、低谷期(2014年-2017年) |
| 五、诊脉市场:“仙作”的机遇和挑战 |
| 第三章 “仙作”家具本体研究 |
| 第一节 继承传统,推陈出新:仙作家具造型样式变迁 |
| 一、仙作仿古家具分类和制式 |
| 二、仙作新古典家具种类和制式 |
| 三、从家具制式看文化变迁 |
| 第二节 匠心独运,精益求精:“仙作”工艺探索 |
| 一、家具工艺流程(以三福考察为例) |
| 二、工种 |
| 第三节 时代更迭,文化变迁:仙作家具常见纹样考察 |
| 一、仙作仿古家具纹样及部位装饰 |
| 二、仙作新古典家具纹样变化及特征 |
| 三、“以物言志“:纹样象征意义 |
| 第四节 无木生才,红木起家:“仙作”名贵用材 |
| 第四章 “仙作”制作者、经营者与消费者 |
| 第一节 匠传“仙作”:古典家具制作者 |
| 一、工匠分层 |
| 二、工匠的来源与流动 |
| 三、工匠:被偷走的身份 |
| 第二节 设计师的身份转变 |
| 一、经验派:从工匠到设计师(50-70年代出生) |
| 二、学院派:学生-设计师的转变(80-90 后) |
| 第三节 流动的商贩 |
| 一、小邱各地展览攒人脉 |
| 二、小辣椒贵人相助易成长 |
| 三、在仙游的微商经营者 |
| 第四节 不同时期仙作家具市场定位和消费者分层 |
| 第五章 “仙作”传承与当代发展 |
| 第一节 仙作工艺传承 |
| 一、传承方式 |
| 二、传承困境 |
| 第二节 仙作工艺创新发展 |
| 一、仙作工艺的现代需求 |
| 二、仙作家具及工艺的现代价值 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 艺术人类学、美学着作 |
| 传统手工艺研究着作、文献 |
| 后现代理论着作 |
| 古典家具类着作 |
| 家具产业发展文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（5）当代广作家具的设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 研究概述 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究现状 |
| 1.1.2.1 国外关于广作家具的研究 |
| 1.1.2.2 家具收藏届对广作家具的研究 |
| 1.1.2.3 国内对广作家具的研究 |
| 1.2 研究对象与内容 |
| 1.2.1 研究对象 |
| 1.2.2 研究内容与技术路线 |
| 1.2.2.1 研究内容 |
| 1.2.2.2 研究技术路线 |
| 1.3 研究目的、意义与方法 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.3.2.1 学术意义 |
| 1.3.2.2 社会意义 |
| 1.3.3 研究方法 |
| 1.4 研究创新点 |
| 2 当代广作家具的发展历史 |
| 2.1 建国初期(1949-1956年)广作家具的发展探究 |
| 2.1.1 建国初期广作家具的历史发展 |
| 2.1.2 建国初期广作家具发展因素的探究 |
| 2.2 合作社时期(1956-1965年)广作家具的发展探究 |
| 2.2.1 合作社时期广作家具的历史发展 |
| 2.2.2 合作社时期广作家具发展因素的探究 |
| 2.3 合作工厂时期(1965-1978年)广作家具的发展探究 |
| 2.3.1 合作工厂时期广作家具的历史发展 |
| 2.3.2 合作工厂时期广作家具分析 |
| 2.3.3 合作工厂时期广作家具发展因素的探究 |
| 2.4 改革开放初期(1978-1992年)广作家具的发展探究 |
| 2.4.1 改革开放初期广作家具的发展 |
| 2.4.2 改革开放初期广作家具分析 |
| 2.4.3 改革开放初期广作家具发展因素探究 |
| 2.5 新世纪时期(1992年至今)广作家具的发展探究 |
| 2.5.1 新世纪时期广作家具的发展 |
| 2.5.2 新世纪时期广作家具分析 |
| 2.5.3 新世纪时期广作家具发展因素的探究 |
| 2.6 建国后广作家具历史发展的总结 |
| 3 广作家具的艺术特点 |
| 3.1 广州广作家具的造型特点 |
| 3.1.1 沙发椅的造型特点 |
| 3.1.2 三角椅的造型特点 |
| 3.1.3 公座椅的造型特点 |
| 3.1.4 梳妆台的造型特点 |
| 3.1.5 圆桌组的造型特点 |
| 3.2 广州广作家具的纹样特点 |
| 3.2.1 动物纹样特点 |
| 3.2.2 植物纹样特点 |
| 3.2.3 组合纹样特点 |
| 3.2.4 博古纹样特点 |
| 3.2.5 抽象线条纹样特点 |
| 3.3 广作家具的装饰技艺特点 |
| 3.3.1 广作家具的雕刻技艺 |
| 3.3.2 广作家具的螺钿技艺 |
| 3.3.3 广作家具的大理石镶嵌技艺 |
| 3.3.4 广作家具的其他装饰技艺 |
| 3.3.4.1 广作家具玻璃画历史及特点 |
| 3.3.4.2 广作家具画珐琅历史及特点 |
| 3.3.4.3 广作家具嵌瓷片及其他装饰技艺特点 |
| 3.4 广作家具的材料特点 |
| 4 当代广作家具创新设计实践 |
| 4.1 当代人对广作家具的认知和需求调查 |
| 4.2 当代广作家具创新设计定位 |
| 4.3 当代广作家具设计实践 |
| 4.3.1 当代广作单体椅子设计实践 |
| 4.3.1.1 “蝴蝶椅”的设计演示 |
| 4.3.1.2 “小姐椅”的设计演示 |
| 4.3.1.3 “灵芝椅”的设计演示 |
| 4.3.1.4 “雨打芭蕉椅”的设计演示 |
| 4.3.2 当代广作套系家具设计实践 |
| 4.3.3 当代广作空间搭配实践 |
| 4.4 当代广作家具设计方案优化 |
| 5 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（6）新中式家具设计的新趋势——回望当代中国家具设计十七年（论文提纲范文）
| 1 当代新中式家具设计的理论探索 |
| 2 当代新中式家具设计的设计实践 |
| 3 当代新中式家具设计的兴起与繁荣 |
| 4 当代新中式风格建筑的设计实践 |
| 5 当代新中式家具设计的路径 |
| 6 设计师工作室正在成长为设计师品牌 |
| 7 从模仿制造到设计创造, 中国设计品牌企业在成长 |
| 8中国成为世界家具设计的强国指日可待 |
| 9策展人成为家具展重要角色行业依然缺乏设计评论家 |
| 1 0 从有相到无相——去符号化的当代中式家具设计新趋势 |
（7）现代广作家具创新设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 研究背景与现状 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究现状 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 研究创新点 |
| 2 广作家具历史及特点分析 |
| 2.1 明代广作家具 |
| 2.1.1 明代广东地区的时代背景和经济状况 |
| 2.1.2 明代广作家具的发展状况 |
| 2.1.3 明代广作家具的特点与文化内涵分析 |
| 2.1.4 明代广作家具案例赏析 |
| 2.2 清代广作家具 |
| 2.2.1 清代广东地区的时代背景和经济状况 |
| 2.2.2 清代广作家具的发展状况 |
| 2.2.3 清代广作家具的特点及文化内涵分析 |
| 2.2.4 清代广作家具案例赏析 |
| 2.3 民国广作家具 |
| 2.3.1 民国广东地区的时代背景和经济状况 |
| 2.3.2 民国广作家具的发展状况 |
| 2.3.3 民国广作家具的特点与文化内涵分析 |
| 2.3.4 民国广作家具案例赏析 |
| 2.4 传统广作家具元素特点提炼 |
| 2.5 小结 |
| 3 现代广作家具发展特点与传承的分析 |
| 3.1 现代广作家具发展基础 |
| 3.1.1 广作家具的发展环境 |
| 3.1.2 广作家具传承与发展的文化基础 |
| 3.1.3 广作家具传承与发展的物质基础 |
| 3.1.4 广作家具传承与发展的技术支持 |
| 3.1.5 广作家具传承与发展的创新条件 |
| 3.2 消费者对现代广作家具认知度调查分析 |
| 3.2.1 现代广作家具传承与创新的比重意向 |
| 3.2.2 消费者对现代中式家具的关注要点 |
| 3.2.3 广作家具的风格定位 |
| 3.3 现代广作家具传统元素的传承与创新 |
| 3.3.1 广作家具文化内涵的传承与创新 |
| 3.3.2 造型特征的继承与创新 |
| 3.3.3 工艺结构的继承与创新 |
| 3.3.4 材料使用的继承与创新 |
| 3.3.5 装饰纹样的继承与创新 |
| 3.3.6 装饰手法的传承与创新 |
| 3.4 小结 |
| 4 现代广作家具创新设计 |
| 4.1 现代广作家具创新设计原则 |
| 4.1.1 满足需求原则 |
| 4.1.2 材料合理运用原则 |
| 4.1.3 辩证构思原则 |
| 4.1.4 创造性原则 |
| 4.1.5 标准化设计原则 |
| 4.1.6 工效学原则 |
| 4.1.7 艺术性原则 |
| 4.2 创新设计 |
| 4.2.1 设计定位 |
| 4.2.2 设计构思 |
| 4.2.3 设计方案 |
| 4.3 小结 |
| 5 结论与讨论 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 讨论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 现代广作家具认知意向调查 |
（8）文化创意与中山红木家具产业发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究内容与技术路线 |
| 1.4 研究方法 |
| 2 文献综述与理论基础 |
| 2.1 文化创意概述 |
| 2.1.1 所谓“创意” |
| 2.1.2 文化创意内涵 |
| 2.1.3 文化创意的本质与特征 |
| 2.2 文化创意兴起的背景 |
| 2.2.1 知识经济背景 |
| 2.2.2 消费社会背景 |
| 2.2.3 创新理论背景 |
| 2.3 红木家具概述 |
| 2.3.1 红木家具产业发展现状 |
| 2.3.2 红木家具材料界定与标准 |
| 2.4 国内外相关研究 |
| 2.4.1 国内相关研究 |
| 2.4.2 国外相关研究 |
| 2.5 产业价值链理论 |
| 3 中山红木家具产业发展分析 |
| 3.1 中山红木家具产业概况 |
| 3.2 中山红木家具产业发展优势分析 |
| 3.2.1 较强的地方网络根植性 |
| 3.2.2 良好的专业化合作与产业集群 |
| 3.2.3 地方政府和行业协会的大力支持 |
| 3.3 中山红木家具产业发展瓶颈分析 |
| 3.3.1 营销理念落后、营销模式僵化 |
| 3.3.2 产品开发和设计能力不足 |
| 3.3.3 品牌建设有待进一步健全 |
| 3.3.4 产品价格混乱 |
| 3.3.5 人员队伍素质偏低 |
| 3.4 提升中山红木家具产业竞争力分析 |
| 3.4.1 材料工艺决定高昂价格 |
| 3.4.2 艺术美学满足精神需求 |
| 3.4.3 文化积淀提升产品价值 |
| 3.4.4 品牌情感推动体验经济 |
| 3.4.5 创新设计顺应产业发展 |
| 4 文化创意与红木家具产业融合机理研究 |
| 4.1 文化创意与红木家具产业融合的价值和功能 |
| 4.2 文化创意与红木家具产业融合可行性 |
| 4.2.1 融合机理 |
| 4.2.2 价值创造机理 |
| 4.3 文化创意与红木家具产业融合的必要性 |
| 4.3.1 有利于提升中小企业的竞争力 |
| 4.3.2 有利于发挥地区特色经济的优势 |
| 4.3.3 有利于生产资源要素的有效配置 |
| 4.3.4 有利于促进红木家具产业的升级发展 |
| 5 案例经验借鉴 |
| 5.1 福建仙游明清家具产业发展经验借鉴 |
| 5.1.1 发展概况 |
| 5.1.2 机会与市场威胁 |
| 5.1.3 产业发展模式 |
| 5.2 浙江东阳木雕产业发展经验借鉴 |
| 5.2.1 发展背景和定位 |
| 5.2.2 木雕产业发展特点 |
| 5.2.3 产业竞争优势 |
| 5.2.4 产业发展战略路径 |
| 5.3 大涌镇红木家具产业发展经验借鉴 |
| 5.3.1 具体做法 |
| 5.3.2 产业发展方向 |
| 6 文化创意提升中山红木家具产业竞争力的思考 |
| 6.1 政府层面提升产业竞争力的思考 |
| 6.1.1 发挥区域产业优势与特色 |
| 6.1.2 加大产品创新与知识产权保护 |
| 6.2 企业层面提升产业竞争力的思考 |
| 6.2.1 培育核心产品，塑造企业品牌 |
| 6.2.2 提高公众认知，引导消费理念与需求 |
| 6.2.3 建立差异化经营，试行个性化定制服务 |
| 6.2.4 加强文化植入，培育工匠精神 |
| 6.2.5 创新人才培养，促进成果转化 |
| 7 结论与讨论 |
| 7.1 结论 |
| 7.2 讨论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（9）基于设计创新视角的东阳木雕·红木家具产业转型升级研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 本课题选题的背景与意义 |
| 1.1.1 本课题选题的背景 |
| 1.1.2 本课题选题的意义 |
| 1.2 本课题国内外研究现状分析 |
| 1.2.1 国外研究现状分析 |
| 1.2.2 国内研究现状分析 |
| 1.3 本课题研究的基本思路与基本内容 |
| 1.3.1 研究的基本思路 |
| 1.3.2 研究的基本内容 |
| 1.4 本课题的研究方法 |
| 1.4.1 文献分析法 |
| 1.4.2 野调查与访谈法 |
| 1.4.3 比较分析归纳法 |
| 1.5 本章小结 |
| 第2章 东阳木雕·红木家具的发展历史简述 |
| 2.1 前言 |
| 2.2 东阳市概述 |
| 2.2.1 东阳市地理位置与自然环境 |
| 2.2.2 东阳市的人文环境 |
| 2.2.3 东阳市的经济结构 |
| 2.3 东阳木雕·红木家具发展概况 |
| 2.3.1 东阳木雕概念 |
| 2.3.2 东阳木雕发展历史简述 |
| 2.3.3 东阳木雕的类型与特点 |
| 2.3.4 红木家具的概念解读 |
| 2.3.5 木家具发展历史及其特点 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 东阳木雕·红木家具产业的现状优势与问题分析 |
| 3.1 前言 |
| 3.2 产业现状优势分析 |
| 3.2.1 产业已具规模,产业链已基本完整 |
| 3.2.2 产业从业人员壮观,专业人才济济 |
| 3.2.3 技艺传承得力,艺术创新不断 |
| 3.2.4 技艺特色鲜明,竞争优势明显 |
| 3.3 产业所存在的问题分析 |
| 3.3.1 原材料资源逐渐减少,产业发展受供应限制 |
| 3.3.2 产业雷同性高,产品同质化严重,行业竞争激烈 |
| 3.3.3 行业标准缺失,行业乱象横生严重 |
| 3.3.4 木雕技艺后继乏人,面临传承断层现象 |
| 3.3.5 产业设计人才欠缺,综合性人才严重不足 |
| 3.3.6 产业终端销售设计欠缺,产品陈设与品牌建设滞后 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 东阳木雕·红木家具产业设计创新的重要性分析 |
| 4.1 前言 |
| 4.2 设计创新的概念 |
| 4.3 设计创新的形式 |
| 4.3.1 原始创新 |
| 4.3.2 改良创新 |
| 4.3.3 模仿创新 |
| 4.4 设计创新的重要性分析 |
| 4.4.1 设计创新对现代工业产业的重要性分析 |
| 4.4.2 设计创新对东阳木雕产业的重要性分析 |
| 4.5 设计创新的案例启示 |
| 4.5.1 明清家具成功的启示 |
| 4.5.2 宜家家居成功的启示 |
| 4.5.3 东阳木雕企业的成功启示 |
| 4.6 本章小结 |
| 第5章 基于设计创新视角产业转型升级的实践路径与对策分析 |
| 5.1 前言 |
| 5.2 产业转型升级的实践路径研究 |
| 5.2.1 注重生产技术改革,提升产业的生产能力 |
| 5.2.2 注重产品市场细分,拓宽产品的受众面 |
| 5.2.3 注重设计人才培养,提升产业的核心竞争力 |
| 5.2.4 注重产业品牌建设,提升产业的品牌竞争力 |
| 5.2.5 注重“政学研产”结合,提升产业的研发与设计创新能力 |
| 5.3 产业转型升级的对策研究 |
| 5.3.1 加强政府产业引导,做好产业发展规划 |
| 5.3.2 加强行业协会组织,做好政企桥梁作用 |
| 5.3.3 加强企业文化建设,做好发展规划定位 |
| 5.3.4 加强市场秩序规范,做好标准建设与实施 |
| 5.4 本章小结 |
| 第6章 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（10）设计原理传承视域下的中国现代家具研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题来源 |
| 1.2 课题相关概念说明 |
| 1.2.0 原理和设计原理 |
| 1.2.1 关于设计原理的传承 |
| 1.2.2 基于传统和现代设计原理共通性的研究模式 |
| 1.2.3 中国传统家具中的设计原理概述 |
| 1.3 课题研究的背景和意义 |
| 1.3.1 研究的背景 |
| 1.3.2 研究的意义 |
| 1.4 国内外研究现状及综述 |
| 1.4.1 国内研究现状及综述 |
| 1.4.2 国外研究现状及综述 |
| 1.4.3 现有研究存在的不足 |
| 1.5 课题提出的目的 |
| 1.6 研究对象和范围的确立 |
| 1.7 课题研究的框架和内容 |
| 1.7.1 课题研究的主要框架 |
| 1.7.2 课题研究的主要内容 |
| 1.8 课题研究的方法 |
| 第二章 传统家具的设计原理研究一：功能、结构和形式 |
| 2.1 传统家具功能中的设计原理 |
| 2.1.1 传统家具的人体工学 |
| 2.1.2 传统家具的实用性功能 |
| 2.2 传统家具结构中的设计原理 |
| 2.2.1 兼顾力学与美学的榫卯工艺 |
| 2.2.2 传统家具的现代结构 |
| 2.3 传统家具形式中的设计原理 |
| 2.3.1 传统家具形式的关联设计 |
| 2.3.2 传统家具形式的现代美学 |
| 2.3.3 基于现代美学的官帽椅线型感性意象研究 |
| 2.4 小结 |
| 第三章 传统家具的设计原理研究二：“一体化设计”整体观 |
| 3.1 “一体化设计”整体观概述 |
| 3.2 家具源起于建筑的“一体化设计” |
| 3.2.1 家具与建筑的同源性和同步性 |
| 3.2.2 建筑对家具发展的影响 |
| 3.3 从“矮型家具”到“高型家具”的“一体化设计” |
| 3.3.1 “矮型家具”的发展 |
| 3.3.2 “高型家具”的发展 |
| 3.4 外来家具影响下的“一体化设计” |
| 3.4.1 文化交流和外来家具 |
| 3.4.2 胡床的影响 |
| 3.4.3 绳床的影响 |
| 3.4.4 其他外来家具的影响 |
| 3.5 民间创新家具中的“一体化设计” |
| 3.5.1 民间家具的地位和研究价值 |
| 3.5.2 民间家具的设计思想 |
| 3.5.3 民间家具的创新精神 |
| 3.6 小结 |
| 第四章 20世纪80年代中国现代家具与设计原理传承 |
| 4.1 背景与概况：传统的延续和现代的萌芽 |
| 4.2 传统功能与现代空间 |
| 4.2.1 单体成套家具的使用灵活性 |
| 4.2.2 多功能组合家具的空间适应性 |
| 4.3 传统结构与板式工艺 |
| 4.3.1 覆面板结构 |
| 4.3.2 板式拆装结构 |
| 4.3.3 通用部件结构 |
| 4.3.4 折叠结构 |
| 4.4 传统形式的特征延续 |
| 4.4.1 传统线型和线脚的借鉴和应用 |
| 4.4.2 带有传统形式特征的脚架应用 |
| 4.4.3 其他传统形式特征的借鉴和应用 |
| 4.5 雏形阶段的“一体化设计”成果 |
| 4.5.1 20世纪80年代的椅凳类 |
| 4.5.2 20世纪80年代的桌几类 |
| 4.5.3 20世纪80年代的柜架类 |
| 4.6 小结 |
| 第五章 20世纪90年代中国现代家具与设计原理传承 |
| 5.1 传承背景与概况：传统的困境与现代的迷茫 |
| 5.2 传统功能与多样化需求 |
| 5.3 榫卯结构优势的弱化 |
| 5.4 传统形式的突破 |
| 5.5 成长阶段的“一体化设计”成果 |
| 5.5.1 20世纪90年代的椅凳类 |
| 5.5.2 20世纪90年代的桌几类 |
| 5.5.3 20世纪90年代的柜架类 |
| 5.6 小结 |
| 第六章 21世纪中国现代家具与设计原理传承 |
| 6.1 背景与概况：扎根传统的现代革新 |
| 6.2 传统功能介入现代情感 |
| 6.2.1 单体家具中的文化介入 |
| 6.2.2 多动能家具中的趣味体现 |
| 6.3 榫卯与现代结构的融合 |
| 6.4 传统形式的审美衍生 |
| 6.5 成熟阶段的“一体化设计”成果 |
| 6.5.1 21世纪的椅凳类 |
| 6.5.2 21世纪的桌几类 |
| 6.5.3 21世纪的柜架类 |
| 6.6 中国现代家具设计原理传承的演变方式及比较 |
| 6.7 小结 |
| 第七章 “东西方家具”实例研究 |
| 7.1 “东西方家具”的品牌创建及发展概况 |
| 7.1.1 “东西方家具”品牌创建的背景 |
| 7.1.2 “东西方家具”的品牌文化 |
| 7.2 设计师和制作者的思想和理念 |
| 7.2.1 北欧设计师的功能主义 |
| 7.2.2 中国设计师对传承的探索 |
| 7.2.3 制作者对传统工艺的践行 |
| 7.3 “东西方家具”与设计原理传承 |
| 7.3.1 人体工学和“朴实性”功能的集大成 |
| 7.3.2 榫卯与现代结构的优势互补 |
| 7.3.3 “简朴”与“简约”的形式融合 |
| 7.3.4 “东西方家具”的“一体化设计”整体观 |
| 7.3.5 基于设计评价的“东西方家具”感性意象研究 |
| 7.4 小结 |
| 第八章 相关家具研究的表意梳理 |
| 8.1 表意及其应用 |
| 8.2 “中国风”的表意解读 |
| 8.3 “中国风”的发展背景 |
| 8.3.1 欧洲审美趣味对“中国风”的影响 |
| 8.3.2 漆家具的输出对“中国风”的影响 |
| 8.4 “中国风”家具 |
| 8.4.1 巴洛克和洛可可的“中国风”家具 |
| 8.4.2 奇彭代尔的“中国风”家具 |
| 8.5 “中国主义”的表意解读 |
| 8.6 “中国主义”的发展背景 |
| 8.6.1 西方收藏热对“中国主义”的影响 |
| 8.6.2 硬木家具的输出对“中国主义”的影响 |
| 8.7 “中国主义”家具 |
| 8.7.1 北欧设计师的“中国主义”家具 |
| 8.7.2 其他西方设计师的“中国主义”家具 |
| 8.8 “新中式”的表意解读 |
| 8.9 “新中式”的发展背景 |
| 8.9.1 民族文化对“新中式”的影响 |
| 8.9.2 建筑发展对“新中式”的影响 |
| 8.10 “新中式”家具 |
| 8.11 “中国风”、“中国主义”和“新中式” |
| 8.12 其他相关家具研究的梳理 |
| 8.12.1 仿古设计和复古设计 |
| 8.12.2 中式新古典主义 |
| 8.12.3 调研与反思 |
| 8.13 小结 |
| 主要结论 |
| 研究展望 |
| 论文创新之处 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录一：“东西方家具”参与展览和设计项目一览表 |
| 附录二：“东西方家具”代表性作品展示 |
| 附录三：采访摘要 |
| 附录四：传统官帽椅线型的感性意象研究样本及线型元素分类 |
| 附录五：“东西方家具”的感性意象研究样本 |
| 附录六：作者在攻读博士学位期间的研究成果 |
四、中国传统家具的继承与创新——中国首届红木家具发展研讨会述评（论文参考文献）
- [1]从“假古董”到“新中式”——回归生活,设计赋能[J]. 林雨璇. 百花, 2021(12)
- [2]中国传统家具产品创新生态系统研究[D]. 刘俊冉. 中南林业科技大学, 2021
- [3]传统家具制作技艺保护与品牌化经营策略研究[D]. 孙卫圣. 北京建筑大学, 2021(01)
- [4]仙游县坝下社区古典家具的考察与研究[D]. 洪梓萱. 中国艺术研究院, 2019(02)
- [5]当代广作家具的设计研究[D]. 林秋丽. 华南农业大学, 2018(08)
- [6]新中式家具设计的新趋势——回望当代中国家具设计十七年[J]. 彭亮,戴向东. 家具与室内装饰, 2018(04)
- [7]现代广作家具创新设计研究[D]. 陈小青. 华南农业大学, 2017(08)
- [8]文化创意与中山红木家具产业发展研究[D]. 左浪. 华南农业大学, 2016(03)
- [9]基于设计创新视角的东阳木雕·红木家具产业转型升级研究[D]. 许海峰. 浙江理工大学, 2016(07)
- [10]设计原理传承视域下的中国现代家具研究[D]. 景楠. 江南大学, 2015(01)